（原文：英文）

彭綺雲：我是彭綺雲，香港視覺文化策展人，這位是王蕾。

王蕾：我是王蕾，設計及建築策展人。

彭綺雲：我們現在身處石漢瑞的工作室，準備整理拿去M+藏品庫的檔案。我們挑選了三個分別來自1960、1970和1980年代的項目，與大家分享石漢瑞的設計理念。我們首先應該介紹《The Asia Magazine》。

王蕾：好的。

彭綺雲：因為一切都是從它開始的。

王蕾：在當時以亞洲為題的英文雜誌中，它的發行量是最高的，。這些雜誌都是在東京印刷。其後，它的總部搬到香港，石漢瑞因此在1961年來到香港擔任設計總監。光看《The Asia Magazine》的標誌也知道這是出自石漢瑞之手，他那手寫體般的字體。

彭綺雲：這裏有些封面是1961年的，即是他來香港那年。

王蕾：我們實在太喜歡這個封面了，天啊，那比吳爾夫拍攝香港密集建築的時代還要早很多。它集中描繪極具本土特色的香港風貌和住宅，你可以看到鳥籠，和人們在露台晾衣服的情形。

彭綺雲：這可說是記錄了香港歷史的重要時刻。然後，你可看到另一種完全不同的手法，他巧妙地以雙語呈現主題。

王蕾：我們來翻翻這本雜誌，看有甚麼精彩故事。這是已經絕跡的香煙廣告、曼谷夜生活、還有香港的公共屋。

彭綺雲：它用莊重的方式去展示平民大眾的生活。我覺得《The Asia Magazine》最令人佩服的一點，就是它打破了所有那些關於亞洲的刻板印象。

王蕾：石漢瑞設計的滙豐年報令我們深深着迷。如果你了解年報，就會知道它是很枯燥的文件。裏面全是給投資者看的統計數據，讓他們投資於銀行，以提高他們的信心等等。但石漢瑞顛覆了年報必然枯燥的印象。這是1975年的匯豐年報。如果你像打開文件夾般打開它，你會看到──基本上就像牆上的壁畫，然後你會想「這是真的壁畫，還是用影像編輯軟件做出來的？」，那其實是實地創作的委約作品。把它打開後，裏面還有一幅更長的跨頁。所以，你可看到他可真的費盡心血，是充滿巧思和高成本的製作。再來，他對手寫體感覺很敏銳。這是1972年的年報，設計非常簡單，像是有人在黑板上繪畫。但打開後會看到很多小冊子，甚至用到泰米爾文手寫體、中文手寫體和阿拉伯文手寫體。而他用心設計年報的故事就記錄於滙豐銀行的雜誌之中。

彭綺雲：這是較後期1981年的年報，當時滙豐正準備興建新大樓，因此年報以建築為主題。他們舉辦了一場比賽，邀請一千名兒童提交畫作和模型。石漢瑞就把一些作品則收錄在其中。

王蕾：我們能看出石漢瑞的興趣，我從雜誌的內容能看出他對字體的關注，從標誌到各個方面都有。

彭綺雲：今天我們最後介紹的項目非常特別，是一個名為I Club的會所。

王蕾：這裏所說的並非跳舞會所，而是提倡某種生活態度或培養品味的那種，所以全部細節──整個會所是如何設計，那裏展示的藝術品……主要是這位叫蕭永豐的發展商的收藏品，他是結構工程師，但他完全讓石漢瑞 自由發揮，為會所打造品牌形象。所以這份宣傳品，如綺雲所說，真的就是各種各樣的「I」，當然「I」的慨念會令我們覺得，「噢！這就像iPhone」，這與iPhone文化如出一轍。但早在40年前，他已經構思出「I」這個概念，就如代表個人主義，而「I」又有不同形態，那就是要展示它流動不息、富生命力、不斷變化的特質。

你要選出你最喜歡的幾樣嗎？

彭綺雲：我很喜歡這封邀請函。這個項目是1982年的，而這是開幕典禮的邀請函，打開之後會映照出「I」這個字。當這個會所開幕後，正如蕭永豐在信中向會員提到，此會所的定位是「為香港帶來世界各地最精彩出色的藝術與娛樂」。

王蕾：這本是會所開幕典禮的書冊。你能看出倒置的「I」，甚至其背後的概念，它可以是羅馬柱，又可以是襯線體和無襯線體的合體。但I Club的核心是藝術收藏。這在於石漢瑞如何將這種藝術方向延展，他與攝影師合作，以雜誌跨頁的方式展示這些藝術品 。我覺得這不僅僅是高級、上流的事物，而是展現出國際視野──不論是任用石漢瑞，甚至是延聘Joe D'urso這種室內設計大師，甚至只集中收藏某些藝術品和設計品。

由此正可見M+的收藏重點，我們除了積極蒐羅建築檔案，也收藏平面設計檔案。我們欣賞作品時，它不僅展露出設計的素材或視野，還有這個設計背後的許多故事，而這些都關乎客戶、關乎香港的社會氛圍和狀況。我們每次看着檔案藏品都心想，「天啊，當中實在還有許多底蘊須要去了解」。因此，這些藏品將會向公眾開放，讓大家發掘和探索更多故事。