楊沛鏗：在唸幼兒園之前，我已經喜歡小動物。記得在大概中四的時候，我和幾個同學——應該是四五個。那時候大家都剛好開始想養魚，接着便一起來到金魚街。

養魚對我的成長來說也是一件很重要的事，我學到了很多東西。用了這麼多年養魚，這麼多年種植植物，是最能夠令我可以婉轉地去表達事情。這對我來說是一個逃離的方法，給我另外一種方法去看這個世界。

你每日只不過要餵魚和換水，聽起來很容易，但也是最容易和人產生「照顧和被照顧」的一個關係。

整個展覽有不同部分，每一個物件，可能有些是庭、有些是池、有些是風景的一個座向，所有圍繞的東西都是關於「依附」的問題。很多時候都不是一個依賴一個，而是有兩個不同方向，或不同方式的依賴。觀眾看展的時候，他們會看到自己一些不同關於依賴的問題。某程度上，他們都是經歷整個養魚的過程，就是由不屬於你的魚，到好像跟你很親密的魚。

這不代表你需要養魚，但是我想觀眾能經歷跟魚的關係。我們去看一個魚缸的時候，其實有多少時間我們是否真的在看魚，還是在看自己呢？

小時候，我家人在大陸開海鮮酒家，外面有一個海鮮池。第一次接觸魚，就是魚等着被人吃的一個魚池。酒樓有很多人在外面，但魚池就好像一個孤島那樣。小時候，我會花很多時間坐在外面，因為我覺得那是一個屬於我自己的地方。

以前的金魚店會有比如紅色燈管，或者一些藍色的反光貼紙，令參觀金魚店的人達到一個更加抽離的狀態。我們都會覺得為甚麼在店內的時間過得這麼快。所有事情都可以很快，你見到哪條魚適合就會立刻拿起來，付錢就走。在那個狀態，有很多決定是會做錯的，探討的是一個即食的狀態。我小時候去金魚街時，從來沒想過那些魚很可憐，困在膠袋內。但現在，其實你每去一次金魚街就會聽到有人說這件事，而這個轉變是關乎人怎樣看待人和魚的關係。

我們有時作為養魚的人，當我們很在意那些東西的時候，更加會捉緊，甚至是去到一個繃緊的狀態。這樣對那件事本身的幫助可能會愈少，但是我們永遠都拿捏不到甚麼才是恰到好處。我自己養魚的性格，就是你怎樣利用其他方法令到自己認為那個系統做到最好。我說的龍捲風反而是水中的魚在內要面對的事情。

我建立了一個魚缸系統，對我來說，所有東西都可以控制。但在現實社會上，或者人際關係上，很多東西你都會解決不到。每一個魚缸、每一個系統，其實都是一個社會縮影。你養兩條魚，兩條魚在打架，如果你不把牠們分開，牠們就只可以在死局裏繼續打架。某程度上，這就是一個體制上會面對的問題。

其實很多作品講的都是魚，但到最後，真正討論的是否魚可能不是最重要，反而是你怎樣去處理你跟一個「依附物」的關係。如果你止於魚這個出發點的時候，有很多東西就會錯過了。