(原文：普通話)

丁乙：我覺得一個藝術家最寶貴的東西是在於他自身的、自我的判斷，而不是趨眾的一種判斷。我想遠離這樣的一種追求，保持自己的一種獨立性。

十字這樣的形狀是沒有意義的。這個符號是來源於我在工廠設計包裝的經驗，所以它是一個技術的標示。它又代表着縱橫交錯的，一個普世的符號。用這樣的一個符號，它沒有歧義，很難令人聯想到現實的、具體的事物。

我希望它能夠是完全抽象的，所以我開始時都是用尺，用鴨嘴筆來進行創作，這樣（我）就把所有的熱情、表現的東西全部壓制了，變得非常冷冰冰，也要顛覆這種用顏色的方式，所以我當時採用的是自動主義的取色原理——拿到甚麼顏料，畫甚麼顏料，畫甚麼色調的作品。

在我的創作裏面，我希望用理性的方式，用諷刺性的方式來表達自己的創作。所以當時（創作《十示》系列時）我有非常明確的想法，一是要讓自己的藝術不像藝術，（所以）當時很明確要讓繪畫不像繪畫，讓繪畫沒有意義。

八五、八六新潮的繪畫主要是（分）兩個流派，一個是表現主義，一個是超現實主義。因為這兩個流派都非常符合剛剛開放的中國，所有文化的心態。有很多內心的痛苦、苦悶，需要用表現（主義）的形式來表達。

八五、八六的美術新潮和八九的大展，這些都是我們這一代能夠親身經歷了，然後也參與了。所以你看到八十年代出來的藝術家，他們有一種整體的使命感，希望能夠改變歷史，能夠重新的讓中國的當代藝術萌芽，然後發展。