巴克里希納‧維塔爾達斯‧多西：（英語）建築學不是建築物，不是建築物的形式，它本身就是生命。

採訪者：（英語）可以談談柯比意嗎？

多西：（英語）柯比意的作品是國家建設，我從眾多方面追隨柯比意。我記得他會隨身帶備一個像這樣小小的文件夾，黃色的文件夾，一面寫着「紡織公會大廈，六十座位會議廳」。我要設計一座會議廳，然後柯比意來到，談着「人們走進來時會這樣移動……他們可能會走到某處……那演講者呢？演講者在這裏……這邊有人坐下……或許有些人不想坐……看，那邊有一扇窗……人是這樣坐 ，那邊有一根柱……」，然後他就決定了怎樣設計。就這樣，我了解到怎樣按部就班地創作。

（假如）你有自己的身分認同，希望實現自己的本質，對印度美學有所認識，並尋找一種當代版本的印度美學，這樣，你就已經有所作為，在創造屬於自己的表達方式。

CEPT大學是開放的校園，為了讓學生使用，我在構思佈局時，將桌子佈置在內，而窗戶一定要盡開，因為校園並無冷氣。於是我設計了三個開間，中間那個較小，我把廁所和樓梯設在那處。我想像身處現場，如果看到老師在那邊飲咖啡、喝茶，想上前叫他們，我應該可以在樓梯對上的平台與他們打招呼。

你時時都看得見樹，這裏有四十棵芒果樹。每有一棵芒果樹因為震動而枯死，我就種一棵苦楝樹，這些樹非常重要。建築物有低層和高層，兩者結合，就自然得出階梯以及兩層通高的空間，這些空間就連接起來。我就是這樣劃分不同空間，並置這些出人意表的概念。

事實上，設計源自回憶，任何設計都是這樣，來自你的背景和記憶。建築物看起來一定要符合一般的印象嗎？其次，真的要用一模一樣、最直接的方式設計嗎？第三，如果想的話，如何才能引入如此漂亮的光線？第四，它可以概括整個城市的形象嗎？故此，當中由很多在我腦海中浮現的事物交織而成，真正拼湊了我不同的記憶。

然後我發現，最佳的光線是反射光。像現在這樣，不會有線條很硬的陰影，看到的面孔或事物都非常漂亮。所以，最重要的是：我們如何達到反射光線的效果。光線可以反射在牆上形成光照嗎？那就是我在多數建築中嘗試做的事，要做到這一點，你也要在量體加入大量的開口。當你這樣設計時，空間就開始變化。

（洞穴美術館）實在是一個可稱為「體驗式建築」的地方，純粹是對於光線、空間、形態和結構的體驗。我記得去石穴時要走到地底，那裏光線微弱，要爬着才到。那半暗的空間有一種美妙的空間感，若你沿着階梯一直走到最底，感覺截然不同。地底就是這樣。另外是打破所有規限：「地板一定要平」、「牆一定要一板一眼的」、「窗一定要方正」，我說我完全不會跟隨。我用了兩年時間構思這座建築，一座無分明輪廓、流動的建築。當中融合了一些關於……蛇王的古代神話，還有烏龜等等。牠們正等着從宇宙太空傳來的通訊，收到訊號後，牠們就會飛升。因此建築表面有一條眼鏡蛇，並以陶瓷馬賽克覆蓋。

那麼，甚麼是建築？建築不是營造，建築是由空間、光線與量體合奏的行雲流水的交響樂。