東京Sony大樓於1966年落成，由日本建築師蘆原義信（1918年─2003年）設計。 為了2020東京奧運，東京地標建築Sony大樓即將拆卸，並改建成公園，成為Ginza Sony Park Project（銀座Sony公園計劃）的一部分。故此，M+的策展人最近積極行動，並在Sony大樓清拆前收藏其部件。全賴Sony公司慷慨捐贈，M+得以在短時間內收藏了該大樓的多組部件，包括外牆的鋁製百葉窗、原有的一些六角形天花板組件，以及大樓中央位置的大理石芯柱。Sony大樓位於銀座的中心地帶，在過去五十年，一直是日本二戰後經濟復甦並快速增長的象徵。為了思考這座建築傳承了哪些傳統，在今期的M+故事，我們邀請到蘆原義信的學生、著名日本建築師隈研吾來分享他對這座建築的回憶。

隈研吾：丹下健三（1913年–2005年）大概是日本戰後最具代表性的建築師。他為1964年東京夏季奧運會設計的國立代代木競技場，象徵着日本戰後的工業化與經濟騰飛。對於當時只有十歲的我來說，這座建築有着無法抗拒的吸引力，更啟發了我開始鑽研建築學。

但實際上，當時我更常造訪出自蘆原義信手筆的Sony大樓。這座比國立代代木競技場晚兩年落成的建築，不但更有趣味，而且我在無意間從中學到了很多。

舉例說，大樓的螺旋式樓層恍如地面向上延伸，兩者產生極為有趣的關係。當時美國的現代主義建築師，如馬歇爾‧布魯耶（Marcel Breuer），亦有使用結構緊密的分層來建立螺旋動線，但蘆原先生在建造Sony大樓時，還額外加入帶有日式街道特色的人性化設計。

大樓外牆用上優雅的鋁製百葉窗，不但表現蘆原先生的獨特風格，更與丹下健三強而有力的混凝土結構形成強烈對比。在這設計上，蘆原先生亦糅合了兩種截然不同的概念──柯比意式混凝土遮陽板的厚重，及和式木窗櫺的輕盈。百葉窗的角度同樣經過精密計算，確保其切面讓陽光充分透進大樓。這是我在大學時期從蘆原先生身上學到的。

今天回想起來，丹下健三的建築體現了「工業化社會時期堅強剛毅的日本」，我們現今身處的則是「後工業化社會時期温文爾雅的日本」，而蘆原先生的建築則是兩者之間過渡的橋樑。因此，多虧蘆原先生，當代日本建築才得以邁進今天的新境界，這樣說當不為過。

或許當時仍時小學生的我，也是受到蘆原先生富有當代氣息的建築所吸引，才會經常流連銀座的Sony大樓，在那裏的「Do Re Mi」音樂階梯^[1]遊玩。