台灣國家電影中心執行長王君琦博士，在本文解釋何謂電影修復工作，闡述修復計劃的緣起，並分享過程中衍生的討論
台灣國家電影中心（國影中心）在過去四年一直進行電影修復計劃，修復台灣的老電影。M+與光華新聞文化中心將於10月4至6日共同呈獻「M+ 放映：修復影像在台灣」，放映一些經國影中心修復的流動影像作品。以下，我們邀請了國影中心執行長王君琦博士，解釋何謂電影修復工作，闡述修復計劃的緣起，並分享過程中衍生的討論。
甚麼是電影修復？
王博士：電影修復是指保存老電影，讓它們得以重見天日，不致因記錄它們的材料耗損變質而湮沒。對我們來說，當中包括保存及修復膠卷，為膠卷進行清潔及修補，並轉換為數位格式。每年我們都組織小組討論，從典藏中挑選電影進行數位修復。
電影修復讓我們重新發現一些過往可能從未看過、或者只在書本上讀過的電影，例如很多人以為台語電影已經全部散佚，但其實它們依然存在，只是需要修復而已。
電影修復如何進行？
在修補過程中整飭膠片，去除殘膠。圖片由國家電影中心提供
王博士：我們決定好要修復的電影後，就會開展修復過程，當中牽涉幾個不同的步驟。
首先是從技術層面選擇電影的素材。我們要尋找片源，並可能要從不同膠卷挑選所用的素材。底片有可能污跡斑斑，滿佈刮痕與破損，部分影像更可能被破壞。我們要為底片消除刮痕，清理污跡，刮走黏糊糊的殘膠。在某些情況，我們還要用新膠帶把底片重新連接起來。
完成清潔步驟後，我們會組合所有母片素材，繼而使用掃描器進行數位複製，完成後就可以數位修復。
雖然你可從圖像了解須要改善的部分，但進行聲音修復時，靈敏的耳朵是必需的。
王君琦
另外還有聲音修復，這又是完全不同的項目。要進行聲音修復，首先要了解聲音是如何被錄製及儲存，到底是屬於光學錄音還是磁性錄音。修復音軌的慣常做法，就是將音軌數位化並以圖像表示，即把聲音轉化成波形圖像。雖然你可從圖像了解須要改善的部分，但進行聲音修復時，靈敏的耳朵是必需的。
超音波清潔前的膠片，油漬清晰可見，可能是當年放映師為潤滑而加上的。圖片由國家電影中心提供
觀賞一部數十年前製作、未經修復的電影時，你可能會看到大量因多次放映而造成的直線刮痕，還可能會留意到某種閃爍的效果，彷彿畫面在閃動。這種閃爍的效果其實是由醋酸症造成的，這種化學反應會導致部分膠片變色。另外，污跡也會讓某一格畫面出現斑點，而斑點會在下一格畫面消失不見，這就是所謂的單格缺陷（defect）。有時候，你也會看見化學物質結晶的情況。進行修復時，以上狀況都能透過修補及清潔改善，讓畫面變得更清晰。
這次「M+ 放映」的作品中，在修復時有沒有甚麼有趣故事？
胡金銓，《空山靈雨》（電影截圖），1979年，圖片由國家電影中心提供
王博士：胡金銓的《空山靈雨》（1979）特別有趣，這是國影中心首部獨力修復的電影。我們製作母片時是結合了不同片源，包括原始底片以及不同版本的放映拷貝。
當我們發現須要結合那麼多不同的片源，同事之間對素材的取捨掀起了一場辯論：何時應採用片長較短但保留較多畫面細節的原始底片，在甚麼情況下應利用狀況較差但片長較長的放映拷貝，補回原始底片所無的片段？色調又該如何調節？應調得亮一些，抑或偏紅色一些？當你手上有那麼多片源，要以哪一個為基準就很難抉擇了。
最後，我的同事去了胡金銓導演紀念銅像所在的金寶山墓園，跟他喝了一杯，盼望得到他庇佑，讓電影能夠修復得盡善盡美。我很欣賞同事這樣嘗試跟導演神交，而看到最終成果後，我覺得我們的確得到了他庇佑。
每一次修復電影，其實是在製作一個全新版本。
王君琦
《空山靈雨》在電影修復界掀起了激烈的討論，其中一個討論題目是，你如何定義「原版」電影？有時你會得到電影的原始底片，但有時卻只能拿到放映拷貝，而放映拷貝又可能會有不同版本。另外，你也須思考要把畫面質素改善到哪個程度。例如，很多人不喜歡《亂世佳人》的修復版本，因為修復後的畫質清晰銳利得不再像1939年的電影。所以，這還算是改善嗎？這條題目沒有標準答案，全視乎修復的目標，以及所謂原始底片的狀況。
每一次修復電影，其實是在製作一個全新版本。我們須要認清這個事實，無論我們做了甚麼工夫，都一定是在推陳出新，修復版一定與原版有所出入。
國家電影中心的計劃小組如何決定每年的修復電影名單？
陳耀圻，《劉必稼》（劇照），1967年，圖片由國家電影中心提供
王博士：我們在開展計劃時定下幾個標準，以決定修復哪幾部電影。首要考慮的是經典作品，即是那些無論從影評人眼中或從商業角度上看，被廣泛認可為「舉足輕重」的電影。這樣，要說服別人這些電影值得修復就容易得多。
第二個標準是作者論，意指個人風格強烈的導演。胡金銓就是絕佳例子，我們差不多把他的作品全都修復了。此外，我們也修復了侯孝賢攝於1980年代的一部早期電影，還有1960年代前衛電影導演陳耀圻的一部電影。
我希望我們可以改變焦點，察看電影史上被忽略的作品。也許那些作品被看見後，我們對電影史會有截然不同的看法。
王君琦
國影中心的各組，包括負責研究、推廣、教育、典藏及數位修復的同事，對於該修復甚麼電影均抱持不同意見。我們會邀請各組交出各自的提名片單，然後再進行討論。現時討論由研究組帶領，因為我們明白到研究電影本身以及關於電影的事，對我們最後選擇修復哪些電影很有幫助。電影修復與意識形態密不可分，牽扯到選擇的政治。我們須要清晰知道修復的是甚麼，以及電影在修復後會產生甚麼影響，而研究則有助我們加深了解。
我個人希望國影中心能把重心放到備受忽略的電影上，例如由女性執導的電影。這些作品因着其處境，在推出時未必被視為經典作品，但這些作品都十分重要，因此值得在今日被看見。我也想修復那些塑造原住民形象及刻版印象的電影與新聞片段。
我希望我們可以改變焦點，察看電影史上被忽略的作品。也許那些作品被看見後，我們對電影史會有截然不同的看法。
對比香港，台灣的電影修復情況如何？
在修補過程中為膠片除去殘留的膠帶。圖片由國家電影中心提供
王博士：我會說香港電影資料館的保存計劃比我們做得更完善。走進香港電影資料館，我能夠隨時向管理員查詢，輕鬆獲得研究所需的材料。他們亦有進行修補及清潔膠片的工作。然而，受資金限制，他們仍然未能開展大規模數位修復計劃。香港的氣候也十分不利於修復，膠片在高濕度的環境下更加容易變質。
2012年，我們與政府共同開展數位修復計劃，至今已做了好幾年了。我們一開始時是向海外機構取經，學習他們的經驗。我們花了三年才獨力完成修復《空山靈雨》。現在國影中心有自己的修復團隊，可以從頭到尾自行完成每個修復步驟。
我們希望國影中心在台灣所做的修復工作，能夠在香港和台灣引發討論，為探討如何保存電影藝術和文化出一分力。
為確保行文清晰，以上訪談經過編輯。此文章原於「M+ 故事」發佈。