梅田正德作品檔案 Umeda Masanori Archive
梅田正德作品檔案共有174件作品，涵蓋日本後現代設計師梅田正德（1941年生）的創作軌跡，主要包含140張設計繪圖，此外還有設計模型的照片，以及剪報和銷售小冊子等短期印刷品，有助深入了解圍繞這些設計的構思、過程、背景、宣傳方式和外界反應。
這些檔案資料從《移動式供應系統》（1968）等早期工業設計開始，通過各種各樣的項目，追溯梅田創作生涯的演變。《移動式供應系統》是梅田在導師皮耶爾‧賈科莫‧卡斯蒂廖尼的協助下開發的項目，並於德國百靈工業設計比賽中榮獲冠軍。檔案中還包括梅田設計的三聚氰胺煙灰缸《雙子座》（1969–1970），這是梅田的首件商業產品，在許多方面開啟了他的設計事業。適逢塑膠大行其道、塑膠產品日新月異的年代，意大利Onorato公司及其後的日本Arflex公司為這件產品推出七種活潑的顏色，並以兩件單色組件為一組的形式發售，組件可以像蛤蚌一樣上下互相扣合。
1970年代，梅田在Olivetti公司隨埃托雷．索特薩斯工作。索特薩斯是意大利破格設計運動中特立獨行的人物，他當時從歷史比喻和東方神秘主義中汲取靈感，以帶有嘲諷意味的普普風格享負盛名。梅田於該十年間的創作明顯受到他的影響，如《中東椅子》（1972–1974）的外形如坦克車，並帶有迷彩圖案，梅田藉此指涉1973年的以阿戰爭，表達他對地緣政治事件的看法。同樣來自這時期的，還有狀似乒乓球和球拍的《乒乓（檯燈）》（1978）（這是為Arros & Guzzini而開發的，卻從未投產；這個原型是該設計已知唯一現存的實體）。與此同時，梅田終於能夠將《移動式供應系統》中的移動式廚房單元《La Cassa》（1976–1978）付諸實現，交由意大利製造商Cucine Mesaglio生產。儘管《La Cassa》在商業上並不成功，只售出十件，卻於1979年獲提名角逐聲名顯赫的「金圓規」設計獎。
1980年代是梅田事業的高峰，因為孟菲斯設計集團開始採用其設計。他於1981年獲邀參加該集團舉足輕重的首個展覽，其參展作品《俵屋》（1981）迅即引起關注。《俵屋》集小型擂台、榻榻米床、談天空間和遊樂場地於一身，帶有粗間條紋、彩色圍欄，以及四盞鵝頸球形燈；這個設計難以被歸類，充分體現孟菲斯的反傳統精神。而作品標題也肆意以「俵屋」為名；「俵屋」是京都市備受尊崇的傳統日式旅館，擁有300 年歷史，常被認為是日本最好的旅館。翌年，梅田發表以東京高級購物區為名的貯物櫃《銀座》（1981–1982），其外形十足機械人，很快便成為他為孟菲斯創作的另一招牌設計。事實上，梅田將高雅和低俗的指涉摻雜在一起，並運用各種純幾何形狀以外的圖形，致力打破現代主義的規條。這些富有實驗精神的創作包括：有着波浪線條的《美杜莎（桌子）》（1982）；有着動物形態的《動物椅》（1981–1983）；帶有性隱喻的《奧里諾科（花瓶）》（1982–1983）和《巴拉那（果盤）》（1983），兩者曾於1983年的孟菲斯展覽中亮相；為東京Spiral Shop而設計的《星之盤》（1984；已知現存僅有的四件之一），具有創新的模切凹面設計；《鯥五郎（茶具及咖啡用具）》（約1983）；靈感來自蝴蝶的《蝴蝶（燈具）》（1982）；以及外型如橡實的《梅田立（燈具）》（約1984）。
梅田愈見頻繁地從奇花異卉、珍禽異獸中尋找靈感，最終於1990年左右創作出「花座系列」，其中大部分設計由意大利製造商 Edra生產。這些顏色鮮艷、如同花朵和花瓣般綻放的家具，後來成為梅田最著名的作品之一。根據梅田所說，該系列的構思來自日本傳統的「花鳥風月」，他希望重新解讀這些自然風景，並將之融入現代城市生活，於是以大膽創新的手法展現人造的大自然。這個提案包括該系列中最著名的花朵造形椅子《早春》（1989–1992）和桔梗造形椅子《月苑》（1990），記錄了這些椅子的最初原型，極其珍罕。尤其值得一提的是，M+獲得的《月苑》最初原型，比Edra公司生產該椅子前更早出現；它由宮本紀茂 工作室在日本製作，並 1988 的東京設計師週上首度亮相，與倉俁史朗的《布蘭奇小姐》椅子在Axis畫廊中毗鄰展出。其他「花座系列」的作品還包括物如其名的《火鶴花（茶几）》（約1989）、《蓮花（沙發）》（約1987）、《玫瑰（沙發）》（1989–1990）、《櫻花（沙發）》（1988–1991）、《蘭（椅子）》（1989–1995），以及葉子造型的《陰影（花瓶）》（1995–1997）。梅田設計的《行燈（燈具）》（1993–1995）則重新演繹了日本傳統的紙燈籠。
梅田正德作品檔案經由M+與梅田正德本人及其女兒梅田菜菜繪商議，就着M+擁有的梅田正德相關館藏而精心挑選。梅田保管了許多自己負責設計的項目檔案，主要是草圖、工程繪圖和短期印刷品。M+並非旨在建立一個全面的梅田檔案，而是希望以這些有限的檔案資料去補充館藏中相關的作品。我們蒐集的檔案資料中，也有一些作品是M+並沒有收藏的，例如《移動式供應系統》；之所以納入這些檔案資料，是因為當中的作品對於說明梅田正德的設計故事十分重要。
按項目時序編排。
這些檔案資料從《移動式供應系統》（1968）等早期工業設計開始，通過各種各樣的項目，追溯梅田創作生涯的演變。《移動式供應系統》是梅田在導師皮耶爾‧賈科莫‧卡斯蒂廖尼的協助下開發的項目，並於德國百靈工業設計比賽中榮獲冠軍。檔案中還包括梅田設計的三聚氰胺煙灰缸《雙子座》（1969–1970），這是梅田的首件商業產品，在許多方面開啟了他的設計事業。適逢塑膠大行其道、塑膠產品日新月異的年代，意大利Onorato公司及其後的日本Arflex公司為這件產品推出七種活潑的顏色，並以兩件單色組件為一組的形式發售，組件可以像蛤蚌一樣上下互相扣合。
1970年代，梅田在Olivetti公司隨埃托雷．索特薩斯工作。索特薩斯是意大利破格設計運動中特立獨行的人物，他當時從歷史比喻和東方神秘主義中汲取靈感，以帶有嘲諷意味的普普風格享負盛名。梅田於該十年間的創作明顯受到他的影響，如《中東椅子》（1972–1974）的外形如坦克車，並帶有迷彩圖案，梅田藉此指涉1973年的以阿戰爭，表達他對地緣政治事件的看法。同樣來自這時期的，還有狀似乒乓球和球拍的《乒乓（檯燈）》（1978）（這是為Arros & Guzzini而開發的，卻從未投產；這個原型是該設計已知唯一現存的實體）。與此同時，梅田終於能夠將《移動式供應系統》中的移動式廚房單元《La Cassa》（1976–1978）付諸實現，交由意大利製造商Cucine Mesaglio生產。儘管《La Cassa》在商業上並不成功，只售出十件，卻於1979年獲提名角逐聲名顯赫的「金圓規」設計獎。
1980年代是梅田事業的高峰，因為孟菲斯設計集團開始採用其設計。他於1981年獲邀參加該集團舉足輕重的首個展覽，其參展作品《俵屋》（1981）迅即引起關注。《俵屋》集小型擂台、榻榻米床、談天空間和遊樂場地於一身，帶有粗間條紋、彩色圍欄，以及四盞鵝頸球形燈；這個設計難以被歸類，充分體現孟菲斯的反傳統精神。而作品標題也肆意以「俵屋」為名；「俵屋」是京都市備受尊崇的傳統日式旅館，擁有300 年歷史，常被認為是日本最好的旅館。翌年，梅田發表以東京高級購物區為名的貯物櫃《銀座》（1981–1982），其外形十足機械人，很快便成為他為孟菲斯創作的另一招牌設計。事實上，梅田將高雅和低俗的指涉摻雜在一起，並運用各種純幾何形狀以外的圖形，致力打破現代主義的規條。這些富有實驗精神的創作包括：有着波浪線條的《美杜莎（桌子）》（1982）；有着動物形態的《動物椅》（1981–1983）；帶有性隱喻的《奧里諾科（花瓶）》（1982–1983）和《巴拉那（果盤）》（1983），兩者曾於1983年的孟菲斯展覽中亮相；為東京Spiral Shop而設計的《星之盤》（1984；已知現存僅有的四件之一），具有創新的模切凹面設計；《鯥五郎（茶具及咖啡用具）》（約1983）；靈感來自蝴蝶的《蝴蝶（燈具）》（1982）；以及外型如橡實的《梅田立（燈具）》（約1984）。
梅田愈見頻繁地從奇花異卉、珍禽異獸中尋找靈感，最終於1990年左右創作出「花座系列」，其中大部分設計由意大利製造商 Edra生產。這些顏色鮮艷、如同花朵和花瓣般綻放的家具，後來成為梅田最著名的作品之一。根據梅田所說，該系列的構思來自日本傳統的「花鳥風月」，他希望重新解讀這些自然風景，並將之融入現代城市生活，於是以大膽創新的手法展現人造的大自然。這個提案包括該系列中最著名的花朵造形椅子《早春》（1989–1992）和桔梗造形椅子《月苑》（1990），記錄了這些椅子的最初原型，極其珍罕。尤其值得一提的是，M+獲得的《月苑》最初原型，比Edra公司生產該椅子前更早出現；它由宮本紀茂 工作室在日本製作，並 1988 的東京設計師週上首度亮相，與倉俁史朗的《布蘭奇小姐》椅子在Axis畫廊中毗鄰展出。其他「花座系列」的作品還包括物如其名的《火鶴花（茶几）》（約1989）、《蓮花（沙發）》（約1987）、《玫瑰（沙發）》（1989–1990）、《櫻花（沙發）》（1988–1991）、《蘭（椅子）》（1989–1995），以及葉子造型的《陰影（花瓶）》（1995–1997）。梅田設計的《行燈（燈具）》（1993–1995）則重新演繹了日本傳統的紙燈籠。
梅田正德作品檔案經由M+與梅田正德本人及其女兒梅田菜菜繪商議，就着M+擁有的梅田正德相關館藏而精心挑選。梅田保管了許多自己負責設計的項目檔案，主要是草圖、工程繪圖和短期印刷品。M+並非旨在建立一個全面的梅田檔案，而是希望以這些有限的檔案資料去補充館藏中相關的作品。我們蒐集的檔案資料中，也有一些作品是M+並沒有收藏的，例如《移動式供應系統》；之所以納入這些檔案資料，是因為當中的作品對於說明梅田正德的設計故事十分重要。
按項目時序編排。
