他者
他者
陪伴我們的人和物既能帶來慰藉，亦可以是威脅的來源。愛人、動物、植物、機械人、訪客乃至入侵者等各式「陪伴」與我們共度日子，同處一室，「他者」窺探這一切對我們造成的身心影響，道來一個個觸手可及的故事。
「他者」分為兩部分。第一部分為觀眾呈獻五出放映節目；第二部則放映《霾》，放映後設有謝曉虹作家分享會。
第一部分：放映節目
《給波米叔叔的信》
阿比查邦 ‧ 韋拉斯塔古 | 2009 | 彩色 | 有聲 | 17 分 40 秒
M+，香港
《給波米叔叔的信》背景發生在是泰國湄公河畔與寮國接壤的邊區農村納布亞。影片開首，鏡頭在幾間荒廢的房舍之中游走。兩名男子輪流讀出由藝術家寫給叔叔的信，信中論及影片本身：韋拉斯塔古如何渴望看到關於波米叔叔的影片，卻又不知在納布亞找到的場景是否真實。在接下來的畫面中，只見有些軍人在房舍之間挖掘，幾個軍人歇息之際，附近一個奇形怪狀的楕圓物體噴出煙霧。鏡頭隨即移向鄰近森林，聚焦於一個神秘人、一間土地神屋，以及一隻母牛。四野寂靜無聲，軍人卻都不禁想起殘暴經歷。
《給波米叔叔的信》將韋拉斯塔古的個人記憶和想像糅合這段歷史經歷，在另一處毫不相干的地點訴說故事，從而探索輪迴概念。
《給布米叔叔的信》，阿比查邦 ‧ 韋拉斯塔古，2009，©阿比查邦 ‧ 韋拉斯塔古
《艾莉的眼睛》
車在民 | 2020 | 彩色 | 有聲 | 11 分 38 秒
由藝術家借出
在《艾莉的眼睛》這段錄像散文裡，藝術家藉著同樣名為「艾莉」的寵物犬和人工智能治療師，探究視覺、眼睛、眼神以及「看穿」的瞬間。藝術家質疑以「觀察」為基礎的科技能否解讀個人慾望提出疑問，亦探討今日社會人們處理抑鬱和心理問題的各種方法。
《艾莉的眼睛》，車在民，2020，© 車在民
《摘取一朵花 》
希林 ‧ 施諾 | 2021 | 彩色 | 黑白 | 有聲 | 16分 57 秒
由藝術家借出
希林 ‧ 施諾在《摘取一朵花 》憶起母親某年告訴她的一席話：家中的原木餐桌與她一樣年紀。在作品開首，施諾追溯樹木從原料變成家具的歷程，她對大自然和人類世界之間的質變深感興趣，透過錄像散文方式，她追踪1898至1946 年、亦即美國統治期間生長於菲律賓的數棵植物的生命旅程，又從歷史照片中觀察帝國體制下人與自然交疊的軌跡。一邊訴說植物和木材的故事，一邊反思攝影和資本主義在菲國唇齒相依的起源，於這樣的歷史背景下，本地民眾如何與歸化和原生植物形成難以切割的複雜關係，在《摘取一朵花》得以探討。
《摘取一朵花》，希林．施諾，2011，© 希林．施諾
《人人都是……》
旺達尼 ‧ 西里帕塔納努塔庫 | 2017 | 彩色 | 有聲 | 5 分 6 秒
由藝術家借出
旺達尼 ‧ 西里帕塔納努塔庫從2013年起便以一隻名叫「Beuys」的伴侶雀鳥為作品主角，在《人人都是……》這部短片，藝術家Joseph Beuys的名句「人人都是藝術家」就由這只非洲灰鸚鵡的口中道出。
《人人都是……》，旺達尼 ‧ 西里帕塔納努塔庫，2017，© 旺達尼．西里帕塔納努塔庫
《他們的海》
黃瑋納 | 2014 | 彩色 | 有聲 | 29 分 59 秒
由藝術家借出
由大海到岸上，漁民夫婦阿成與美華眨眼間共度了半生光陰，兒子長大後，他們倆亦對人生餘下日子各有態度。即使本地漁業式微，阿成也想繼續出海捕魚，當工廠女工的美華卻希望安穩度日。分歧的觀點使夫妻關係泛起暗湧，但他們對彼此的愛與扶持始終未斷。 《他們的海》源於黃瑋納父母的真實經歷，這個故事亦由他們親自演活。
《他們的海》，黃瑋納，2014，© 黃瑋納
第二部分：放映節目和分享會
《霾》
曹斐 | 2013 | 彩色 | 有聲 | 46 分 30 秒
M+，香港
《霾》體現了曹斐對中國社會及文化急速變遷的持續研究，檢視從中衍生的階級結構、文化多樣性及代溝。速遞員、清潔工、保姆、保安和地產經紀以喪屍的姿態現身，當個人特質已遭抹煞，這些角色既像徵現代城市人陷入重複日常的樣子，亦在訴說他們所屬社會階層的生活形貌。
《霾》，曹斐，2013，© 曹斐
放映後分享會
作家分享（嘉賓：謝曉虹）
香港作家謝曉虹於2020年初推出首部長篇小說《鷹頭貓與音樂箱女孩》，以既荒誕又夢幻的手法重塑一座想像中的城市。而在藝術家曹斐的作品《霾》中，現代城市人心靈虛空，被單調重複的日常磨滅情感。放映後，謝曉虹將以《霾》作為楔子，分享她對城市的看法，也會談及現實與幻想的游移空間。
座談以廣東話進行，並提供英語即時傳譯。