她言，她演
「影像展演：她言，她演」探討女性自主權，並深入鑽研螢幕上各種女性象徵。系列中的作品說明了如何透過拼貼、蒙太奇、解構和潛台詞等技巧呈現及推翻影像建構。本節目選映一系列六十年代末至今的作品，說明媒體歷史與工業發展對流動影像藝術家有著深遠影響，啟發他們繼續視女性象徵的假設及挑戰為當前要務。
音樂電視網：Artbreak單元動畫
達拉．伯恩包姆 | 1987 | 單頻道數碼錄像 | 彩色 | 有聲 | 30 秒
M+，香港
達拉．伯恩包姆為MTV 電視台節目《Artbreak》製作三十秒短片，節奏明快地概述歷年大眾媒體和動畫來如何呈現物化女性的現象。一部動畫機器「畫」出一名身穿1920年代典型服飾的女子；接着，機器快速改變少女的容貌，呈現不同年代的主流插畫風格。隨後，一系列拍攝女性的片段插入畫面，拼貼出電視上的女性形象。短片以藝術家的自我指涉作結：一名女子在影音工作室內剪接「Betty Boop」創作者Fleischer的片段，彷彿終於逆轉長久以來影視界對女性形象的偏見。
自慰
納里尼 · 馬拉尼 | 1969 數碼錄像 | 黑白 | 有聲 | 3 分 52 秒
M+，香港
《自慰》是一部黑白錄像作品。身穿無袖上衣的年輕女子，獨自躺在條紋毯子上把弄床單，或將它扭擰、拉扯，或用它包覆自己捲曲的身軀，背景是菲林卷軸的聲音。納利尼・馬拉尼從不同角度和距離拍攝女子的姿態，有時集中捕捉其眼神，有時用特寫鏡頭拍攝某個身體表面或特徵，抽象地展現女子的軀體動作。馬拉尼熱衷於探討女性日常生活的禁忌或未能明言的題材，《自慰》如題地表達了藝術家的關注，並促使觀眾扮演目擊者、甚或偷窺者一角。
德黑蘭的黃昏
陶輝 | 2014 | 單頻道數碼錄像 | 彩色 | 有聲 | 4 分 12 秒
M+，香港
《德黑蘭的黃昏》以一位坐在汽車後座、穿婚紗、戴頭紗的伊朗女人為主角。女人與鏡頭外的司機聊天，透露自己夢想擁有屬於自己的婚姻和家庭，但其歌手與演員事業卻阻礙了她。作者陶輝將廣東歌壇巨星梅艷芳在告別演唱會上所說的真實剖白，置換到一個全新的情境上，說明女性在事業與家庭之間作出艱難抉擇，尤其處身在性別不平等的社會。
IT'S A WOMAN'S WORLD (BUT IT WOULDN'T BE NOTHING WITHOUT A MAN OR A BOY)
張英海重工業 | 2007 | 單頻道數碼錄像 | 黑白 | 有聲 | 2 分 55 秒
M+，香港
在這部2007年的作品中，張英海與 Marc Voge 採取一個批判角度探討長久以來社會對性別有既定期望，以及流行文化潮流的辯證邏輯。英語和韓語文字設置在四格橫向黑白框內，與電子爵士樂聲帶同步，重新詮釋1966年詹姆士．布朗原創及錄製的歌曲《It’s a Man’s Man’s Man’s World》。本片透過抒情的想像，加上對顛倒性別角色和正確權力互動的主張，預留空間給觀眾沉思當代社會中所謂「進步」的實際輪廓。
科技／轉化：神奇女俠
達拉．伯恩包姆 | 1978–1979 | 單頻道數碼錄像 | 彩色 | 有聲 | 5 分 50 秒
M+，香港
這部錄像作品以刺耳、重複的爆炸場面揭開序幕。片中重用了電視劇集《神奇女俠》的片段，藉此諷刺大眾媒體所刻畫的女性形象。達拉．伯恩包姆透過剪接將某些片段重複播放，使女主角變身成超級女英雄的過程變成了令人焦躁煩厭的循環，刪改原本情節中使人振奮鼓舞的時刻。影片最後播出經藝術家重新剪輯的1978年的歌曲《Wonder Woman Disco》，藉女主角不停旋轉的身體與歌詞的性暗示，凸顯女性如何受流行文化束縛，被困於身不由己的角色與呈現方式中。
母親
特蕾西 ‧ 莫法特 | 2009 | 單頻道數碼錄像 | 彩色、黑白 | 有聲 | 20 分鐘
M+，香港，特蕾西‧莫法特捐贈，2018
此作品為特蕾西 ‧ 莫法特《Montage》系列的八部錄像之一。它取材自劇情片和電視節目，交替穿插母親與孩子在喜劇、悲劇與日常情景中交流的片段 ，既有母子間溫婉動人的情感連繫，也有他們之間更為沉重激烈的交流。母親或會霸道支配、責備怪罪，彼此之間亦會互相保護或威嚇。有些母親角色棄子女而去，另一些則大家和好如初。 《母親》集合不同美學、流派和比喻手法，探索人類的普世情感，成為一場既生動又具批判性的電影慶典。