在東南亞，人口流徙由來已久。該地區人口經歷了多次遷移，或因受他方的自然資源吸引，比如水域中蘊藏的資源；或因遭遇戰亂和武力驅趕而沿河逃難。無數人離岸出海只為求一個安身立命之地，1975年西貢淪陷後二十年間飄洋過海的越南難民，就是最鮮活的例子。當移民、難民和國內流離失所者佔了世界人口的一大部分時，他們的離家之路和記憶，可為我們帶來甚麼今日世情的啟示？

被迫流落異鄉的集體創傷，不會隨着在他方安家落戶而輕易痊癒。陳光咸的作品《淪陷之後》追溯在美國的越南難民如何一邊適應新生活，一邊承受難以言喻的傷痛。在樂觀至上的美國社會，他們要與苦難和解更是難上加難，無盡辛酸只能藏於心底。

由阮純詩執導的《每天都是七零年代》結合個人敘事與新聞錄像、電影片段等，喚起觀眾對大遷徙的記憶。作品以零碎的方式，拼湊越戰和大批越南船民湧入香港的歷史，揭露個人和集體記憶與歷史敘事之間的落差和歧異。

陳光咸（1974年生於越南）是一位美籍越南裔電影人兼作家，作品經常思考越南人離散在外的處境，以另類和個人的歷史角度講述異鄉人的經歷。其著名畢業作品《周年紀念》（2003）呈現了一段段糾纏不清的歷史、記憶和狂想，並直視越南的政治議題。該片入圍奧斯卡最佳短片的名單，成為其後執導劇情長片的濫觴。

阮純詩（1973年生於越南）為現居河內的獨立電影人兼錄像及媒體藝術家，其創作形式不拘一格，涵蓋聲音裝置及表演藝術，主要探究越南的複雜歷史及其與個人記憶之間千絲萬縷的關係。她的作品專門審視越南社會流徙和被誤解的歷史。