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谢南星:画布上的挣扎
谢南星:画布上的挣扎
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视频文稿

谢南星:《剔牙之歌》它的三联画​​的关键词是「挣扎」。​​其实它应该是非常黑暗的​,​​是非常荒诞和黑暗的关系​,​​因为你想它已经完全造成了这种破坏​,​​环境的破坏,​​就是崩溃的悲剧​。​​你心里有某种魔鬼在往外冲出来​,​​然后,它就是一种比较被扭曲过的表达​。​它是一个问题​,​​它是三个问题​,​​或者更多的问题​。​然后,它和观众是一种问答关系​,​​但是这个问答​是没有人给你提出来的,​​是你需要去阅读的​,​​所以它真的很挣扎​。

​​这个墙面上​​​其实有一些当时的草图​,​​关于《剔牙之歌》这个三联画的草图​,​​其实也有它们的一些来源​。​​这三个画面都跟排污有关系,​​就是它来源于​,​​比如说就在我的生活里经常看到的那种​​​满大街跑的那种清洁车​。​​然后这种清洁车特别是那种​,​​它收集排泄物​,​​然后再运到一个地方去做进一步的处理​。​​这种由来,我可能很早就在生活里面​​​就正常的观察​,​​然后我找到了它触动我的地方,​​然后呢,我就开始慢慢在想它​,​​最后出现草稿​,​​可以开始工作的那种草图。

​​你想整个城市的建设​,​​其实所有的楼房的建设​、​​社区的建设,​​水的管道、水的来源​,​​以及人的排泄的来源和它的去向​。​​我就在想,这个系统是比较有趣的​。​​其实也就是想这种对比关系​,​​就是人如何盲目地走向同一个坑​,​​这个坑是跟吸污有关的​,就是跟排泄有关的一个​​​不分彼此、不分现实和一种超现实的关系​,​​就是感觉生活就是一个屎​,​​是这样的。

​​具象的东西,​​然后它要怎么组合?​​​是不可描述的一种抽象式的关系​。​​我觉得作为很多画画的人​​​估计都会有类似的体验。​​你会发现自己的画其实​​​对着天光的时候​(会不一样),​​因为你的画并不一定是非常厚的​,​​可能不是很均匀的​,​​它其实都出现了很多不一样的​​​厚和薄的痕迹​,​​然后你就会发现这张画​​​完全被那个光给改变了​。

​​这个《剔牙之歌》,​​它的三个部分​,​​它跟心理有关的一部分,​​就对应那个罗夏克的心理图像​。​​第二个就是​​​把「飙屎」改编为了一种怪兽的形象​。​​第三张其实就是​​​在一个花园里面工作的​​​这种吸污的那种情况​,​​妖魔化了一下​。​​叫《剔牙之歌》的话​,​其实就是跟歌谣有关系。​​其实整个三联作品,​你知道像那种​​​中世纪的那种行吟诗​,​​其实它里边包含了故事​,​有描述,有讽刺​,​​也有它不可言喻的那种情感和它的见解​。​​我相信这组绘画其实给人的感觉​​​是很强烈的​,​​也有很强的不确定性​。

​​这个粉色的墙和那个作品​,​​当然这个对比非常强烈​。​​其实同时,它也相当于我从​​​那个空间里被切割出来了​。​​其实我比较喜欢用这个粉色​,​​就是它跟皮肤有关,它整个就是一个关于人的话题​。​​绘画它本身就具有这种​,​​其实它塑造情景的能力​,​它本身就很强​。像诗歌一样的,​​它是图像的诗歌​。​

绘画其实它就是​,​​你不能告诉别人你应该怎么看,​​因为其实别人看到的​,​​可能别人看到绘画的更多方面​,​​因为不然​它跟艺术就没有关系了,​它就变成一个最简单的说明​,​​或者是一种宣传​。​​这不只是我作品表达的​,​​观众也需要挣扎的去理解​​​你这个作品​,​​我能读到什么​,​​就是我能读懂什么​。​​我觉得这是一个挣扎的过程​。

谢南星是勇于实验的破格画家,敢于质疑艺术学院教授的传统绘画手法,常在创作中运用调查心理学诘问事物的真实本质。

「希克奖2023」展览中,谢南星运用幽默与荒诞创作出这幅三联画,思索其在疫症期间与世隔绝,承受诸多社交限制的经历。三联画名为《剔牙之歌》,将「剔牙」的动作指代人的分泌排泄。在其中一部分,一辆真空吸污车喷洒出排泄物;在另一部分,一个形体扭曲、表面覆以模糊文字的怪物,正穿梭于污水渠之间;第三部分的构图,则启发自荷兰文艺复兴画家老彼得·勃鲁盖尔的《盲人引领盲人》,但谢南星描画的,却是烧鸭逐只走入隐没于花丛中一口井。这些抽象画作既宣泄出谢南星于隔离期间的郁闷情绪,亦表现了他对世人忽视环境问题的不满。

制作人员

监制

M+

影片制作

流动影像工作室

制片

王伟健、伍韵怡

摄影指导

张旻匡

摄影

谢百闰、叶耀东、王伟健

剪接

刘子康、王伟健

调色

张旻匡

M+制片

张嘉琳

M+策展研究

谭雪凝、龙云、黄家彦

M+文本及字幕编辑

梁仲汶、林立伟

特别鸣谢

谢南星、苏浚

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