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王拓:交错时空
王拓:交错时空
6:50
视频文稿

王拓:我这组作品当中的两个关键词​​​是「余震」和「此时此地」​。「余震」这个概念其实就是​​​关于我们如何能看待我们​​​此时此地所处的历史。

​​一开始我就开始绘画​,​​但是随着画画的过程当中​,​​你慢慢发现​,​​面对不同问题的时候​,显然你要拿起不一样的武器。​​可能从那个时候开始​,​​我就觉得影像也许是个好的办法​。​​从绘画到影像​,​​它们中间有很多东西也是特别相通的。​​你如何有重点地去讨论一个问题​,​​在结论和你讨论的方法之间,​​设置一定的屏障,​​这个屏障恰恰是一个人​可以去理解的一个通道​。​​所以我觉得这点它和绘画很相通。

​​这个项目就叫《东北四部曲》​,​​里面一共有四个影像作品​。​​它的起点是关于我的家乡​,关于东北。就是在东北好像​​​有很多和萨满有关的活动​,​​所以萨满这件事​,​​其实给我更多的像是一种灵感。​​它并不是一种​​所谓的原教旨主义上的​,​​关于宗教属性的萨满​,​​它更像是一种​​​被抽象出来的一种历史观​。​​所以在我这儿​,我把它变成了一种叫做「泛萨满化」​,它是试图解决现在问题的一个机制​。

​​当一个人面对自己所在的时空​,​​当中的困惑和没法解决的问题的时候​,​​它怎么突然间可以把自己变成一个媒介​,​​然后它自己的身体​,​​可以有其他时空的灵魂进来,​​然后帮他用其他时空的视角和经验​,​​去解决他此时此刻所面对的这些问题​。​​这次我把这四个作品​​​全部放在一个空间当中​。​它像是一种层峦叠嶂的群山的感觉​,​你在山里面的时候,​​你看不到山的全貌,​​这些片段的感受可能会​​​组织成你对群山的想像​。

​​其实整个《东北四部曲》​,​​它的时间脉络​,​​起点是1919年的五四运动​,​​然后它时间的终点是2019年​。​​​​第一部《烟火》​​发生在2018年中国​​​的那个张扣扣复仇谋杀案​,这个事件中的主人公,然后他在2019年的时候被判处死刑​。​​张扣扣为母复仇这件事情​,​​当然它是破坏了我们现有的法律系统,​但是另一方面,​​有很多人觉得张扣扣可能是​,​​恰恰是中国丢失的一种传统​;​它可能是一种已经很久不再出现的​​​英雄的人物类型​。​​在创作后期的时候​,​由张扣扣这个人​,​​其实可能又引发出更多的一些概念​,​​包括在后面的《扭曲词场》里面​​​出现了一个1919年死掉的北大的学生​,​​叫郭钦光的这个角色。​​​之前拍郭钦光的时候​,​​其实当时也是想找一个​​​类似这样的场景​:所以就是一个年轻学生​,​​在荷塘边找了一棵树​,​​然后就要上吊自尽​。

​​男声:(东北话)有个落魄书生​,​​沉迷历史​,​​日渐消沉​,​​理想幻灭​,​​也发觉自己使不出一丝一毫的力量​。

​​王拓:这一百年当中,​​这些历史时刻也像是一个​​​多重的错乱的时空一样,​​然后始终交织在一起​。​就像是在《通古斯》里面有一句话,​​描述了一种​,​​好像我对历史当中不同时空之间的体验​。

​​​​男声:(东北话)时间不再是线性的​,​​而是大雨滂沱时​,​那池塘中泛起的无数涟漪​。

王拓:《通古斯》这件作品里面​,​​两个主人公就是两个朝鲜籍的士兵​,​​他们在参与中国的内战​,​但是与此同时,朝鲜籍士兵他们的老家​,​​又在发生济州岛事件​。

​​拍最后一部《哭阵门》的时候​,​​它像是一个平行的隐喻一样​。《哭阵门》这个作品里其实是把​​前面几部作品当中一些埋下的伏笔​,​或者说没法明确去指涉的一些修辞关系​,​​去真正地揭开了他们之间的面纱​。

​​我的作品当中,这些人他们都是在​​​他们所在的那个历史时空当中,​​​面临着他们当时所面临的困境​。​这些困境被我引用​,​​被我不断地组织起来。​​因为我们看历史的时候​,​​我们也会有这种很悲观的体验​,​​就是好像所有人做的努力​,​​在当时都不会很快地、即刻地解决问题;​​但是我们仍然是在前人​​​不断努力的基础之上​,​​去试图解决此时此刻面对的问题​。​​我们可能会意识到​,​​我们其实是处在历史的一个余震当中​,​​而且我们此时此地所面临的状况​,​​以及我们的行动​,​​可能也会变成未来的一种余震​。

王拓的影像作品结合访谈、真人秀以及剧场的形式和技巧,营造扣人心弦的通俗剧意味。他以作品述说当代经验,经常引用文学和艺术典故,呈现社会幽默滑稽、时而荒诞的一面,试图从中审视生活、神话和文化历史如何复杂地相互纠结并不断演化,同时设法在创作中建构论述,探讨当前的意识形态如何源自历史语境,却又一直顺时而变。

「希克奖2023」展览展出的《东北四部曲》中,王拓铺陈出四段时空下几位主角相似的命运轨迹。开章《烟火》以2019年张扣扣为母杀人案为蓝本,讲述一名农民工蛰伏多年返乡复仇的故事。第二章《扭曲词场》重构1919年五四运动爱国学生郭钦光的经历。第三章《通古斯》的叙事最为庞杂,以1948年第二次国共内战长春围城战后独居书斋的老书生临终自白为主轴,并穿插郭钦光等进步学生的群像。终章《哭阵门》则透过第一章农民工的室友之口,回溯农民工复仇行动前的生活片段。

这四个章节糅合历史事件和虚构叙述,让人可从多重视角,审视总以不同方式重演的历史。

制作人员

监制

M+

影片制作

流动影像工作室

制片

王伟健、伍韵怡

摄影指导

张旻匡

摄影

谢百闰、叶耀东

剪接

张旻匡、刘子康

调色

张旻匡

文本翻译

陈思祥

M+制片

张嘉琳

M+策展研究

谭雪凝、龙云、黄家彦

M+文本及字幕编辑

梁仲汶、林立伟

特别鸣谢

王拓、苏浚

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