杨沛铿：在念幼儿园之前，我已经喜欢小动物。记得在大概中四的时候，我和几个同学——应该是四五个。那时候大家都刚好开始想养鱼，接着便一起来到金鱼街。

养鱼对我的成长来说也是一件很重要的事，我学到了很多东西。用了这么多年养鱼，这么多年种植植物，是最能够令我可以婉转地去表达事情。这对我来说是一个逃离的方法，给我另外一种方法去看这个世界。

你每日只不过要喂鱼和换水，听起来很容易，但也是最容易和人产生「照顾和被照顾」的一个关系。

整个展览有不同部分，每一个物件，可能有些是庭、有些是池、有些是风景的一个座向，所有围绕的东西都是关于「依附」的问题。很多时候都不是一个依赖一个，而是有两个不同方向，或不同方式的依赖。观众看展的时候，他们会看到自己一些不同关于依赖的问题。某程度上，他们都是经历整个养鱼的过程，就是由不属于你的鱼，到好像跟你很亲密的鱼。

这不代表你需要养鱼，但是我想观众能经历跟鱼的关系。我们去看一个鱼缸的时候，其实有多少时间我们是否真的在看鱼，还是在看自己呢？

小时候，我家人在大陆开海鲜酒家，外面有一个海鲜池。第一次接触鱼，就是鱼等着被人吃的一个鱼池。酒楼有很多人在外面，但鱼池就好像一个孤岛那样。小时候，我会花很多时间坐在外面，因为我觉得那是一个属于我自己的地方。

以前的金鱼店会有比如红色灯管，或者一些蓝色的反光贴纸，令参观金鱼店的人达到一个更加抽离的状态。我们都会觉得为什么在店内的时间过得这么快。所有事情都可以很快，你见到哪条鱼适合就会立刻拿起来，付钱就走。在那个状态，有很多决定是会做错的，探讨的是一个即食的状态。我小时候去金鱼街时，从来没想过那些鱼很可怜，困在胶袋内。但现在，其实你每去一次金鱼街就会听到有人说这件事，而这个转变是关乎人怎样看待人和鱼的关系。

我们有时作为养鱼的人，当我们很在意那些东西的时候，更加会捉紧，甚至是去到一个绷紧的状态。

这样对那件事本身的帮助可能会愈少，但是我们永远都拿捏不到什么才是恰到好处。我自己养鱼的性格，就是你怎样利用其他方法令到自己认为那个系统做到最好。我说的龙卷风反而是水中的鱼在内要面对的事情。

我建立了一个鱼缸系统，对我来说，所有东西都可以控制。但在现实社会上，或者人际关系上，很多东西你都会解决不到。每一个鱼缸、每一个系统，其实都是一个社会缩影。你养两条鱼，两条鱼在打架，如果你不把它们分开，它们就只可以在死局里继续打架。某程度上，这就是一个体制上会面对的问题。

其实很多作品讲的都是鱼，但到最后，真正讨论的是否鱼可能不是最重要，反而是你怎样去处理你跟一个「依附物」的关系。如果你止于鱼这个出发点的时候，有很多东西就会错过了。