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2019年5月14日 / 柳家媛

细说藏品:特蕾西‧莫法特的《母亲》

短片截图中,一位年迈的女士把一个背向镜头的男人抱入怀中,从男人的肩膀上可看到女士脸上激动的表情。

特蕾西‧莫法特,《母亲》,2009年,录像(彩色与黑白、单声道),M+,香港,由特蕾西‧莫法特捐赠,2018年,© 特蕾西‧莫法特,截图来自2007年列尼·史葛执导的《犯罪帝国》

特蕾西‧莫法特《母亲》是M+馆藏之一。它是什么样的作品、由谁创作、M+又为何会将它纳入馆藏? M+流动影像助理策展人柳家媛为大家逐一讲解。

关于《母亲》

《母亲》(2009)由澳洲当代艺术家特蕾西‧莫法特创作,是「Montage」系列的八部短片之一。该系列由莫法特与其长期合作伙伴Gary Hillberg于1999至2015年间创作,以荷里活电影中的角色定型为素材,诘问与重构在流行文化中这些角色的本质。

《母亲》汇集了来自经典荷里活电影和电视剧的母亲形象,包括圣母玛利亚、布莱希特笔下的「沙胆大娘」,以及《Maude》(1972–1978)、《异形续集》(1986)、《春风秋雨》(1959)和《犯罪帝国》(2007)等电影及剧集中的母亲角色。片中可见一幕幕亲切温馨、生离死别、情感操控、抛弃和伤痛的场面,尤其凸显母女间情感炽烈的关系。

这部片长约20分钟的作品,探讨母亲和子女之间的无形脐带。以剪接串连肥皂剧的搞笑场面和剧情片中激动的争执片段等,可见莫法特对不同类型电影之熟稔。 《母亲》中的片段来自风格迥异的影视类型,却都呈现了天下母亲与子女皆有的爱恨交缠。

关于特蕾西‧莫法特

短片截图中可见两位女士并排而立。左边的白人女士身穿老式服装,表情坚毅直视前方;右边的黑人女士则身穿老式女仆服装,眼看着左边的女士并与她说话。

来自另一部「Montage」系列短片的截图。特蕾西‧莫法特,《唇》,1999年,录像(彩色与黑白、单声道),M+,香港,由特蕾西‧莫法特捐赠,2018年,© 特蕾西‧莫法特,图片由艺术家与悉尼Roslyn Oxley9画廊提供,截图来自1939年维克多‧弗莱明执导的《乱世佳人》

特蕾西‧莫法特在1960年生于澳洲布里斯本,凭摄影、电影及录像作品广为人知。她在1982年获昆士兰艺术学院视觉传意文学士学位,现于悉尼和纽约生活与创作。她拥有澳洲原住民血统,常在创作中提倡原住民史观,却拒绝被归类为「原住民艺术家」。

莫法特的创作经常取材于流行文化和个人生活经验。其作品叙事充满戏剧性、情感澎湃,她所探索的题材包括种族压迫、母权支配、性别定型、社会阶级、情欲和身分认同。莫法特曾以个人展览「My Horizon」代表澳洲参与第57届威尼斯双年展。

《母亲》对M+馆藏的重要性

短片截图中,可见一位女士和男士的侧面特写。他们站得很近,男士凑近女士的脸庞耳语,而女士的视线则越过男士的肩膀凝望远处。

来自另一部「Montage」系列短片的截图。特蕾西‧莫法特,《爱》,2003年,录像(彩色与黑白、单声道),M+,香港,由特蕾西‧莫法特捐赠,2018年,© 特蕾西‧莫法特,截图来自1945年米高·寇蒂斯执导的《欲海情魔》

莫法特的实验电影和摄影创作,令她成为当今备受敬重的澳洲艺术家。除了《母亲》,M+亦收藏了其摄影作品系列《Passage》,此系列由12幅精心构图的摄影作品组成,曾于第57届威尼斯双年展中展出。另外亦藏有同样于威尼斯双年展展出的2017年作品《监察》,以及分别于1999年及2003年创作的《唇》和《爱》,两者均为「Montage」系列中的早期作品。

莫法特的作品处处可见电影的深远影响,她亦以此为出发点观察和重新想像人间的爱和关系。 《母亲》与「Montage」系列不但体现莫法特艺术实践重要的一面,亦令M+日益扩充的亚太区当代艺术藏品生色不少。

此文章原于「M+ 故事」发布。

柳家媛是M+的流动影像助理策展人。

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