纳里尼 · 马拉尼：
视界流动
纳里尼 · 马拉尼：
视界流动
2022年9月4日
近50年实验性流动影像的开拓者
纳里尼 · 马拉尼被公认为影像艺术和实验电影的先驱，是当今最富创造力跨界艺术家之一。她的创作层次丰富，如梦如幻，形成于1947年印度分治后的早期难民经历，致力探讨战争和暴力的影响，以及女性面对的压迫。马拉尼创作的流动影像、艺术装置、绘画和行为艺术，均呈现出个人色彩及普世价值。《视界流动》汇集了三件主要作品《乌托邦》（1969—1976）、《回忆疯狂的梅格》（2007—2019）以及《你能听到我吗？》（2018—2020），展示她在近50年中积极采用新科技和全新创作形式的变革。展览聚焦艺术家独特的叙事手段，此种叙事具有超越国家分裂的创伤和为社会不公发声的力量。
展出作品
纳里尼 · 马拉尼，《回忆疯狂的梅格》，2007至2019 年 ，四频道有声录像装置、十六组光影投射、八个内壁绘有图像的Mylar聚酯薄膜圆筒，© Nalini Malani，摄影：郑乐天与梁誉聪，M+，香港
纳里尼 · 马拉尼，《 乌托邦》，1969至1976年，双频道有声录像装置：16毫米菲林转数码录像（黑白、无声），8毫米定格动画菲林转数码录像（彩色、无声），3分49秒；M+，香港，© Nalini Malani，摄影：郑乐天与梁誉聪。M+，香港
纳里尼 · 马拉尼，《你能听见我吗?》，2018至2020 年，九频道有声数码录像装置；由艺术家借出，© Nalini Malani，摄影：郑乐天与梁誉聪。M+，香港
纳里尼 · 马拉尼，《回忆疯狂的梅格》，2007至2019 年 ，四频道有声录像装置、十六组光影投射、八个内壁绘有图像的Mylar聚酯薄膜圆筒，© Nalini Malani，摄影：郑乐天与梁誉聪，M+，香港
纳里尼 · 马拉尼，《 乌托邦》，1969至1976年，双频道有声录像装置：16毫米菲林转数码录像（黑白、无声），8毫米定格动画菲林转数码录像（彩色、无声），3分49秒；M+，香港，© Nalini Malani，摄影：郑乐天与梁誉聪。M+，香港
纳里尼 · 马拉尼，《你能听见我吗?》，2018至2020 年，九频道有声数码录像装置；由艺术家借出，© Nalini Malani，摄影：郑乐天与梁誉聪。M+，香港
纳里尼 · 马拉尼，《回忆疯狂的梅格》，2007至2019 年 ，四频道有声录像装置、十六组光影投射、八个内壁绘有图像的Mylar聚酯薄膜圆筒，© Nalini Malani，摄影：郑乐天与梁誉聪，M+，香港
纳里尼 · 马拉尼，《 乌托邦》，1969至1976年，双频道有声录像装置：16毫米菲林转数码录像（黑白、无声），8毫米定格动画菲林转数码录像（彩色、无声），3分49秒；M+，香港，© Nalini Malani，摄影：郑乐天与梁誉聪。M+，香港
纳里尼 · 马拉尼，《你能听见我吗?》，2018至2020 年，九频道有声数码录像装置；由艺术家借出，© Nalini Malani，摄影：郑乐天与梁誉聪。M+，香港
纳里尼 · 马拉尼，《回忆疯狂的梅格》，2007至2019 年 ，四频道有声录像装置、十六组光影投射、八个内壁绘有图像的Mylar聚酯薄膜圆筒，© Nalini Malani，摄影：郑乐天与梁誉聪，M+，香港
纳里尼 · 马拉尼，《 乌托邦》，1969至1976年，双频道有声录像装置：16毫米菲林转数码录像（黑白、无声），8毫米定格动画菲林转数码录像（彩色、无声），3分49秒；M+，香港，© Nalini Malani，摄影：郑乐天与梁誉聪。M+，香港
纳里尼 · 马拉尼，《你能听见我吗?》，2018至2020 年，九频道有声数码录像装置；由艺术家借出，© Nalini Malani，摄影：郑乐天与梁誉聪。M+，香港
艺术家介绍
纳里尼 · 马拉尼1946年生于英属印度（现巴基斯坦） 卡拉奇，现居孟买，作品横跨影片、影像、装置、绘画和行为艺术。她以背面绘画和身临其境的多媒体装置而闻名于世，这些装置经常将个人叙事与民间传说、古典文学和神话主题相结合，以反思被剥夺权利者的集体创伤。
纳里尼 · 马拉尼，2019年，艺术家提供，摄影：Johan Pijnappel
以上相片：《回忆疯狂的梅格》（局部），2007至2019 年，四频道有声录像装置、十六组光影投射、八个内壁绘有图像的Mylar聚酯薄膜圆筒，© Nalini Malani，摄影：郑乐天与梁誉聪，M+，香港