他者
他者
陪伴我们的人和物既能带来慰藉，亦可以是威胁的来源。爱人、动物、植物、机械人、访客乃至入侵者等各式「陪伴」与我们共度日子，同处一室，「他者」窥探这一切对我们造成的身心影响，道来一个个触手可及的故事。
「他者」分为两部分。第一部分为观众呈献五出放映节目；第二部则放映《霾》，放映后设有谢晓虹作家分享会。
第一部分：放映节目
《给波米叔叔的信》
阿比查邦 ‧ 韦拉斯塔古 | 2009 | 彩色 | 有声 | 17 分 40 秒
M+，香港
《给波米叔叔的信》背景发生在是泰国湄公河畔与寮国接壤的边区农村纳布亚。影片开首，镜头在几间荒废的房舍之中游走。两名男子轮流读出由艺术家写给叔叔的信，信中论及影片本身：韦拉斯塔古如何渴望看到关于波米叔叔的影片，却又不知在纳布亚找到的场景是否真实。在接下来的画面中，只见有些军人在房舍之间挖掘，几个军人歇息之际，附近一个奇形怪状的楕圆物体喷出烟雾。镜头随即移向邻近森林，聚焦于一个神秘人、一间土地神屋，以及一只母牛。四野寂静无声，军人却都不禁想起残暴经历。
《给波米叔叔的信》将韦拉斯塔古的个人记忆和想像糅合这段历史经历，在另一处毫不相干的地点诉说故事，从而探索轮回概念。
《给布米叔叔的信》，阿比查邦 ‧ 韦拉斯塔古，2009，©阿比查邦 ‧ 韦拉斯塔古
《艾莉的眼睛》
车在民 | 2020 | 彩色 | 有声 | 11 分 38 秒
由艺术家借出
在《艾莉的眼睛》这段录像散文里，艺术家借着同样名为「艾莉」的宠物犬和人工智能治疗师，探究视觉、眼睛、眼神以及「看穿」的瞬间。艺术家质疑以「观察」为基础的科技能否解读个人欲望提出疑问，亦探讨今日社会人们处理抑郁和心理问题的各种方法。
《艾莉的眼睛》，车在民，2020，© 车在民
《摘取一朵花 》
希林 ‧ 施诺 | 2021 | 彩色 | 黑白 | 有声 | 16分 57 秒
由艺术家借出
希林 ‧ 施诺在《摘取一朵花 》忆起母亲某年告诉她的一席话：家中的原木餐桌与她一样年纪。在作品开首，施诺追溯树木从原料变成家具的历程，她对大自然和人类世界之间的质变深感兴趣，透过录像散文方式，她追踪1898至1946 年、亦即美国统治期间生长于菲律宾的数棵植物的生命旅程，又从历史照片中观察帝国体制下人与自然交叠的轨迹。一边诉说植物和木材的故事，一边反思摄影和资本主义在菲国唇齿相依的起源，于这样的历史背景下，本地民众如何与归化和原生植物形成难以切割的复杂关系，在《摘取一朵花》得以探讨。
《摘取一朵花》，希林．施诺，2011，© 希林．施诺
《人人都是……》
旺达尼 ‧ 西里帕塔纳努塔库 | 2017 | 彩色 | 有声 | 5 分 6 秒
由艺术家借出
旺达尼 ‧ 西里帕塔纳努塔库从2013年起便以一只名叫「Beuys」的伴侣雀鸟为作品主角，在《人人都是……》这部短片，艺术家Joseph Beuys的名句「人人都是艺术家」就由这只非洲灰鹦鹉的口中道出。
《人人都是……》，旺达尼 ‧ 西里帕塔纳努塔库，2017，© 旺达尼．西里帕塔纳努塔库
《他们的海》
黄玮纳 | 2014 | 彩色 | 有声 | 29 分 59 秒
由艺术家借出
由大海到岸上，渔民夫妇阿成与美华眨眼间共度了半生光阴，儿子长大后，他们俩亦对人生余下日子各有态度。即使本地渔业式微，阿成也想继续出海捕鱼，当工厂女工的美华却希望安稳度日。分歧的观点使夫妻关系泛起暗涌，但他们对彼此的爱与扶持始终未断。 《他们的海》源于黄玮纳父母的真实经历，这个故事亦由他们亲自演活。
《他们的海》，黄玮纳，2014，© 黄玮纳
第二部分：放映节目和分享会
《霾》
曹斐 | 2013 | 彩色 | 有声 | 46 分 30 秒
M+，香港
《霾》体现了曹斐对中国社会及文化急速变迁的持续研究，检视从中衍生的阶级结构、文化多样性及代沟。速递员、清洁工、保姆、保安和地产经纪以丧尸的姿态现身，当个人特质已遭抹煞，这些角色既象征现代城市人陷入重复日常的样子，亦在诉说他们所属社会阶层的生活形貌。
《霾》，曹斐，2013，© 曹斐
放映后分享会
作家分享（嘉宾：谢晓虹）
香港作家谢晓虹于2020年初推出首部长篇小说《鹰头猫与音乐箱女孩》，以既荒诞又梦幻的手法重塑一座想像中的城市。而在艺术家曹斐的作品《霾》中，现代城市人心灵虚空，被单调重复的日常磨灭情感。放映后，谢晓虹将以《霾》作为楔子，分享她对城市的看法，也会谈及现实与幻想的游移空间。
座谈以广东话进行，并提供英语即时传译。