她曰，她若
本节目精选一系列历史经典与当代艺术电影制作人的作品，审视女性的日常生活、在家庭环境中的预期角色，以至她们在社会上的象征，从而歌颂“女性凝视”。这些个人、常带挑衅性的作品，以实验性的拍摄与表演方式，挑战主流及公式化的叙事，趣味横生地鼓励我们重新定义与女性有关的叙事。
尤德．亚尔库特《性电歌剧》，1967，单频道16毫米菲林转数码录像（黑白、彩色、无声），影片长度：5 分 10 秒，M+，香港，© Jud Yalkut/EAI
玛莎．罗斯勒《厨房的符号学》，1975，单频道数码录像（黑白、有声），影片长度：6 分 33 秒，M+，香港，© Martha Rosler/EAI
何釆柔《记忆过曝》，2015，单频道数码录像（彩色、有声），影片长度：5 分，M+，香港，M+新艺术委员会购藏基金购置，2020年，© 何采柔
出光真子，《小英雄，是妈妈啊。 》，1983，单频道数码录像（彩色、有声），影片长度：26 分 49 秒，M+，香港，© Mako Idemitsu/EAI
尤德．亚尔库特《性电歌剧》，1967，单频道16毫米菲林转数码录像（黑白、彩色、无声），影片长度：5 分 10 秒，M+，香港，© Jud Yalkut/EAI
玛莎．罗斯勒《厨房的符号学》，1975，单频道数码录像（黑白、有声），影片长度：6 分 33 秒，M+，香港，© Martha Rosler/EAI
何釆柔《记忆过曝》，2015，单频道数码录像（彩色、有声），影片长度：5 分，M+，香港，M+新艺术委员会购藏基金购置，2020年，© 何采柔
出光真子，《小英雄，是妈妈啊。 》，1983，单频道数码录像（彩色、有声），影片长度：26 分 49 秒，M+，香港，© Mako Idemitsu/EAI
性电歌剧
尤德．亚尔库特 | 1967 | 数码录像 | 黑白 | 彩色 | 无声 | 5分10秒
M+，香港
《性电歌剧》将大提琴家夏洛特．摩尔曼1967年于纽约电影制作人合作社的同名演出重新上演；当年摩尔曼赤裸上身演奏，被冲入会场的警察以伤风败俗罪名逮捕。本片原意是作为摩尔曼审讯的证明文件，但最后并没获准在庭上播放。该次演出乃摩尔曼与白南准一同构思出来，除了批评音乐世界自称认真、拒谈性欲外，亦充分确认了女性耍玩、颠覆行为之威力。
厨房的符号学
玛莎．罗斯勒 | 1975 | 单频道数码录像 | 黑白 | 有声 | 6 分 33 秒
M+，香港
玛莎．罗斯勒的行为艺术录像《厨房的符号学》从女性主义角度批判性别定型和家庭场域政治。罗斯勒站在料理台前，按英文字母顺序拿起各项厨房用具，从围裙（apron）开始，大声说出厨具名称。她模仿1960年代茱莉亚．查特主持的著名烹饪节目，以滑稽、生硬的方式逐一示范厨具用途，同时揭示扎根于传统主妇形象背后的焦虑不安。罗斯勒的展演中克制着愤怒情绪，令人联想到许多女性在家居环境中受尽传统约束、沮丧不已。
记忆过曝
何釆柔 | 2015 | 单频道数码录像 | 彩色 | 有声 | 5 分钟
M+，香港。 M+新艺术基金理事会，2020
《记忆过曝》一开首近镜拍摄一双女人的手，在鲜黄色的背景前拿着一个苹果。镜头一直注视在这双手上，记录用力挤捏不同水果，直至水果碎成果蓉的过程。最后一幕，女人咬破一颗车厘茄，任由汁液沿下巴缓缓滴落。重复的破坏性动作与性暗示，隐喻女性在承受暴力时的脆弱，不论暴力形式，也不分施暴者性别。
小英雄，是妈妈啊。
出光真子 | 1983 | 单频道数码录像 | 彩色 | 有声 | 26 分 49 秒
M+，香港
《小英雄，是妈妈啊。 》刻划一名母亲和儿子小英雄之间的关系。儿子居于海外，只会在电视萤光幕上出现；这位母亲对儿子的关怀和家事都是对着萤光幕进行──叫他起床、跟他说话，甚至为他准备餐点，把碟子放在他的影像前。二人同时存在于真实和虚拟的空间，进行失效的沟通；然而，哪怕相隔千里，儿子又无动于衷，母亲仍不惜一切希望尽为人母亲的责任。父权主义的父亲则翻阅报纸、自顾自地吃饭，令张力升温。
曹雨《我有》，2017，单频道数码录像（彩色、有声），影片长度：4 分 22 秒，M+，香港，M+新艺术委员会购藏基金购置，2019年，© Cao Yu
周啸虎《蜜糖先生》，2002，单频道VHS录影带转数码录像（彩色、有声），影片长度：4 分 42 秒，M+ 希克藏品（捐赠），香港，© Zhou Xiaohu
黄慧妍《向展览「从内至外」致敬—给沿途的男性艺术家》，2008，单频道数码录像（黑白、有声），影片长度：2 分 24 秒，M+，香港，© Wong Wai Yin
佩吉．亚维殊《她人偶》，2001，单频道数码录像（彩色、有声），影片长度：15 分， M+，香港，© Peggy Ahwesh/EAI
曹雨《我有》，2017，单频道数码录像（彩色、有声），影片长度：4 分 22 秒，M+，香港，M+新艺术委员会购藏基金购置，2019年，© Cao Yu
周啸虎《蜜糖先生》，2002，单频道VHS录影带转数码录像（彩色、有声），影片长度：4 分 42 秒，M+ 希克藏品（捐赠），香港，© Zhou Xiaohu
黄慧妍《向展览「从内至外」致敬—给沿途的男性艺术家》，2008，单频道数码录像（黑白、有声），影片长度：2 分 24 秒，M+，香港，© Wong Wai Yin
佩吉．亚维殊《她人偶》，2001，单频道数码录像（彩色、有声），影片长度：15 分， M+，香港，© Peggy Ahwesh/EAI
我有
曹雨 | 2017 | 单频道数码录像 | 彩色 | 有声 | 4 分 22 秒
M+，香港，M+新艺术委员会购藏基金购置，2019年
《我有》拍摄作者在镜头前进行的读白，详细列举出个人成就。她木无表情地与观众分享自己的生平细节。这些细节的重要性和性质各异，每句均以“我有…”开首。从童年回忆、身型评价，谈到她的儿女，所有细节加起来，建构出一幅自画像，呼应当代中国社会施加于拥有杰出成就的女性身上的压力；而曹雨充满自信的语调，更进一步挑战社会对成功女性应该要谦虚的期望。
蜜糖先生
周啸虎 | 2002 | 单频道VHS录影带转数码录像 | 彩色 | 有声 | 4 分 42 秒
M+ 希克藏品（捐赠），香港
《蜜糖先生》糅合了实验性电脑技法、定格动画和行为艺术。在片中，艺术家的身体成为一幅画布，赤裸的胸膛上画出一位比坚尼女郎。二人随即展开一段爱情故事。就在女郎紧抱在艺术家身前之际，两性关系的永恒斗争发生曲折的变化；一个男人画像从女人的肚脐爬出，角色便突然逆转过来。手绘角色和其人体画布之间的转换，体现周啸虎别树一帜的幽默感。歌手左小祖咒以粗糙生硬的方式演绎经典上海话情歌，也加深了幽默感。
向展览“从内至外”致敬──给沿途的男性艺术家
黄慧妍 | 2008 | 单频道数码录像 | 黑白 | 有声 | 2 分 24 秒
M+，香港
《向展览〈从内至外〉致敬──给沿途的男性艺术家》是以艺术家黄慧妍在画廊参观时，遇到的性别歧视体验作为篮本。黄以作品作为回应，要求她的男性同学参与影片制作，而自己则在镜头外拿张凳子，逐个给予当头一击。播放片尾鸣谢字幕时，还配以王菲《容易受伤的女人》的全男声演绎版本。 ，从而逗趣带出艺术界性别不平等的话题。
她人偶
佩吉．亚维殊 | 2001 | 单频道数码录像 | 彩色 | 有声 | 15 分钟
M+，香港
佩吉．亚维殊 重组电子游戏《盗墓者罗拉》的片段，将游戏软件挪用于艺术叙事。 Ahwesh的叙事弃用电子游戏原本以任务推进剧情的手法，采用一种更含有暗示意味和富实验色彩的形式去处理所收集的三维动画影像和精密的视觉素材。贯连作品的旁白念出富有哲学思想和诗意的字句，思考亲情、陌生和死亡等主题。作品为游戏主角罗拉塑造一种新的主体性，并诘问电子游戏乃至数码文化中对女性的操控和暴力。
页顶图片：何釆柔《记忆过曝》，2015，M+，香港，照片由艺术家提供