在东南亚，人口流徙由来已久。该地区人口经历了多次迁移，或因受他方的自然资源吸引，比如水域中蕴藏的资源；或因遭遇战乱和武力驱赶而沿河逃难。无数人离岸出海只为求一个安身立命之地，1975年西贡沦陷后二十年间飘洋过海的越南难民，就是最鲜活的例子。当移民、难民和国内流离失所者占了世界人口的一大部分时，他们的离家之路和记忆，可为我们带来什么今日世情的启示？

被迫流落异乡的集体创伤，不会随着在他方安家落户而轻易痊愈。陈光咸的作品《沦陷之后》追溯在美国的越南难民如何一边适应新生活，一边承受难以言喻的伤痛。在乐观至上的美国社会，他们要与苦难和解更是难上加难，无尽辛酸只能藏于心底。

由阮纯诗执导的《每天都是七零年代》结合个人叙事与新闻录像、电影片段等，唤起观众对大迁徙的记忆。作品以零碎的方式，拼凑越战和大批越南船民涌入香港的历史，揭露个人和集体记忆与历史叙事之间的落差和歧异。

陈光咸（1974年生于越南）是一位美籍越南裔电影人兼作家，作品经常思考越南人离散在外的处境，以另类和个人的历史角度讲述异乡人的经历。其著名毕业作品《周年纪念》（2003）呈现了一段段纠缠不清的历史、记忆和狂想，并直视越南的政治议题。该片入围奥斯卡最佳短片的名单，成为其后执导剧情长片的滥觞。

阮纯诗（1973年生于越南）为现居河内的独立电影人兼录像及媒体艺术家，其创作形式不拘一格，涵盖声音装置及表演艺术，主要探究越南的复杂历史及其与个人记忆之间千丝万缕的关系。她的作品专门审视越南社会流徙和被误解的历史。