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黑白电影《晚春》的剧照,原节子和笠智众坐在榻榻米床上,房间内有障子(由格子框架上半透明帘子组成的横拉门)。 原节子身穿有黑色大花朵的白色和服,而笠智众则穿着小格纹和服,手里拿着一根香烟。

晚春

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年份: 1949
导演: 小津安二郎
格式: DCP / I级 / 108分钟
语言: 日语(辅以英文字幕)
观众: 公众
位置: 1院
通达安排: 轮椅
黑白电影《晚春》的剧照,原节子和笠智众坐在榻榻米床上,房间内有障子(由格子框架上半透明帘子组成的横拉门)。 原节子身穿有黑色大花朵的白色和服,而笠智众则穿着小格纹和服,手里拿着一根香烟。

晚春

小津安二郎最受爱戴的作品之一《晚春》,讲述丧偶的年迈父亲与女儿同住,生活惬意。然而岁月无情,父女终迎来人生的转捩点。纪子(原节子饰)已届适婚之龄,却为全心全意照顾父亲曾宫周吉(笠智众饰)而不肯披上嫁衣。为了爱女未来的幸福,周吉明白必须作出牺牲。小津以精妙手法刻划箇中细腻情感,运用省略叙事和精准构图留下无穷余韵。由此日本经典,以及自己母亲与外公的关系所启发,克丽雅丹妮拍出《巴黎日和》(2008),把《晚春》历久弥新的芬芳移到当代的法国绽放。

黑白电影《晚春》的剧照,原节子和三岛雅夫穿着正装,并肩坐在吧台前。 一个窄颈的清酒瓶和一个清酒杯放在柜台上,上方有亮起的木制格子框天花板灯。 在图像的右下角可以看到数字“12”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式会社提供

黑白电影《晚春》的剧照,原节子的侧面特写,她穿着点缀着小花的和服,身处草场中。 在图像的右下角可以看到数字“3”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式会社提供

黑白电影《晚春》的剧照,身处餐厅的原节子和宇佐美淳坐在餐桌旁。 在他们身后,条纹遮阳篷和女服务员的背影依稀可见。 桌子铺上格子纹桌布,放着两个带碟子的茶杯。 在图像的右下角可以看到数字“10”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式会社提供

黑白电影《晚春》的剧照,原节子和三岛雅夫穿着正装,并肩坐在吧台前。 一个窄颈的清酒瓶和一个清酒杯放在柜台上,上方有亮起的木制格子框天花板灯。 在图像的右下角可以看到数字“12”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式会社提供

黑白电影《晚春》的剧照,原节子的侧面特写,她穿着点缀着小花的和服,身处草场中。 在图像的右下角可以看到数字“3”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式会社提供

黑白电影《晚春》的剧照,身处餐厅的原节子和宇佐美淳坐在餐桌旁。 在他们身后,条纹遮阳篷和女服务员的背影依稀可见。 桌子铺上格子纹桌布,放着两个带碟子的茶杯。 在图像的右下角可以看到数字“10”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式会社提供

黑白电影《晚春》的剧照,原节子和三岛雅夫穿着正装,并肩坐在吧台前。 一个窄颈的清酒瓶和一个清酒杯放在柜台上,上方有亮起的木制格子框天花板灯。 在图像的右下角可以看到数字“12”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式会社提供

黑白电影《晚春》的剧照,原节子的侧面特写,她穿着点缀着小花的和服,身处草场中。 在图像的右下角可以看到数字“3”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式会社提供

黑白电影《晚春》的剧照,身处餐厅的原节子和宇佐美淳坐在餐桌旁。 在他们身后,条纹遮阳篷和女服务员的背影依稀可见。 桌子铺上格子纹桌布,放着两个带碟子的茶杯。 在图像的右下角可以看到数字“10”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式会社提供

黑白电影《晚春》的剧照,原节子和三岛雅夫穿着正装,并肩坐在吧台前。 一个窄颈的清酒瓶和一个清酒杯放在柜台上,上方有亮起的木制格子框天花板灯。 在图像的右下角可以看到数字“12”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式会社提供

黑白电影《晚春》的剧照,原节子的侧面特写,她穿着点缀着小花的和服,身处草场中。 在图像的右下角可以看到数字“3”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式会社提供

黑白电影《晚春》的剧照,身处餐厅的原节子和宇佐美淳坐在餐桌旁。 在他们身后,条纹遮阳篷和女服务员的背影依稀可见。 桌子铺上格子纹桌布,放着两个带碟子的茶杯。 在图像的右下角可以看到数字“10”。

小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式会社提供

导演介绍

小津安二郎(1903至1963年,日本),早年在松竹蒲田摄影所担任助理。首部长片《忏悔之刃》(1927),剧本由野田高梧撰写,往后小津的多部作品也与他共同编剧。早期默片《东京合唱》(1931)和《我出生了,但⋯⋯》(1932)广受赞誉。二战服役后回到日本,主要拍摄家庭伦理剧,经典作品包括《晚春》(1949)、《麦秋》(1951)、《东京物语》(1953)等。小津的电影风格简洁独特,以静止的摄影机、低角度镜头(又名“榻榻米镜头”)、视觉的对称等,令他成为长期屹立不倒的电影大师。小津完成遗作《秋刀鱼之味》(1962)一年后,便因病与世长辞,享年六十岁。

页顶图片:小津安二郎《晚春》,1949,相片由松竹株式会社提供

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