前卫正！感知时间 Avant-Garde Now: Sensing Time
常设系列”前卫正！“着眼于时下艺术家的流动影像创作趋势。“前卫正！感知时间”为未来一年的探索方向打头阵，率先探讨时间作为艺术表达手法时，既是创作主题又是创作媒介的特质。牧野贵、Raqs Media Collective、黄荣法和吴梓安四位艺术家和创作团队获邀参与本季节目，透过菲林和数码格式的放映及行为展演，各自呈现对时间这个命题的研究和艺术实验。是次策展方式，以至艺术家和本地群众之间的讨论，将为接下来的活动奠定基调，包括于2025年5月举办的下一届“亚洲前卫电影节”。
节目表
11:30–12:45：Raqs Media Collective｜讲述表演（1院）
12:45–14:00：午休
14:00–15:20：吴梓安｜放映节目（1院）
15:30–16:35：黄荣法｜讲述表演、放映及对谈（1院）
16:40–17:40：Raqs Media Collective｜书写思想（流动影像中心）
17:45–19:00：牧野贵｜放映及表演（1院）
时间：11:30–12:45，1院
印度新媒体艺术团体Raqs Media Collective带来两场发人深省的艺术介入演出。节目分为上下午时段，上午场带来题为“Knots”的讲述表演，下午场则围绕“We are Knotted, We Come Undone”上演黑板书写行为展演。
“Knots”邀请观众投入一场独一无二的时间体验表演。岁月之箭向前飞逝，但作品所表达的时间却如绳结般时而纠缠，时而瓦解，呈现多重面向，带出一种既耐人寻味又形象化的及时性。
节目开始之前，将由CHANEL流动影像主策展人苏筱琪作英语介绍。
Raqs Media Collective《Knots》，2025，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective《Brazen》，2009，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective《The Return of Tipoo’s Tiger》，2017，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective《Knots》，2025，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective《Brazen》，2009，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective《The Return of Tipoo’s Tiger》，2017，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective《Knots》，2025，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective《Brazen》，2009，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective《The Return of Tipoo’s Tiger》，2017，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective《Knots》，2025，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective《Brazen》，2009，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective《The Return of Tipoo’s Tiger》，2017，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective（成立于1992年）由三名新德里艺术家Jeebesh Bagchi、Monica Narula和Shuddhabrata Sengupta组成，同时分饰创作团队、策展方和研究单位的多重角色。其创作不囿于单一领域，透过装置艺术、雕塑及讲述表演融合当代艺术、历史探究和哲学思辨。团队一方面透过跨界合作持续创新，另一方面坚持一贯的推想式创作手法，既糅合神话和史实，又不忘对权力拉扯关系作出批判。
Raqs Media Collective肖像，摄影：Niklas Hart/KORO
时间：14:00–15:20，1院
未知痕迹的显现──台湾菲林实验电影
由吴梓安策展和呈献
“未知痕迹的显现”精选台湾多部当代实验菲林电影，集合导演曾莉珺、陈君典、张若涵、徐璐、刘行欣、工藤雅和吴梓安本人的作品，展示艺术家如何巧妙运用多重曝光、手冲菲林、现成影片、拼接影片和数码处理等手法，挥洒自如，将有触感的凝视镜头呈现眼前。
菲林作为视觉工具，不仅能保存记忆，更能将现实身处的时空解构再重构成导演心中所想的体验，将观众卷入其一手塑造的感官世界中。在影像制作快如轮转的时代，这些作品从菲林所呈现的温度中，孵育出反其道而行的超脱魅力。
本作品集由艺术家兼目聂仔影展共同创办人吴梓安策展和呈献，取材自新一届影展主题《实验・时态》，旨在探讨即时、及时和有时的概念。
放映资料
《初，seed》
曾莉珺｜2024｜16毫米菲林转数码录像｜黑白｜有声｜10分钟
导演以微观视角记录大自然，缓慢捕捉刹那之间，将所有感官与大自然连结。
《截断面 No.444》
陈君典｜2021｜8毫米及135菲林转数码录像｜有声｜8分钟
一艘名为「为世界疫情祈福」的王船扬帆出海，同行的还有三卷模糊不清的8亳米菲林，以及残破不堪的135底片。
《1/5400．单格舞曲》
张若涵｜2022｜超8毫米及16毫米菲林转数码录像｜有声｜10分钟
疫情期间，导演逐格剪下记录生活日常的超8亳米菲林影像，黏贴在16亳米菲林上。
《捡起放下坠落提起》
徐璐｜2023｜16毫米菲林转数码录像｜有声｜5分钟
在这部深入且具研究性质的作品中，菲林就如绷带般疗愈、保护和掩盖伤口。一道裂痕虽然肉眼可见，却无法看穿。
《双八时光宝盒》
刘行欣｜2024｜双8毫米及35毫米菲林转数码录像｜有声｜8分钟
一波又一波迎面而来的印象，将观者淹没在一个开放而混乱的世界中，勾出当年一段闹闹咧咧的童年。
《GARA GARA ガラガラの梦》
工藤雅、张若涵｜2024｜单8毫米菲林转数码录像｜有声｜4分钟
两名分隔东京和台北两地的导演，共用一卷过期的单8菲林，在各自的房间内交换日记。
《海妖婴唱》
吴梓安｜2023｜16毫米加光学声轨｜3分3秒
或许，婴儿的牙牙学语就像是尚未漂浮至水面的泡沫。
《海妖的沉默》
吴梓安｜2023｜16毫米及超8毫米菲林转数码录像｜有声｜5分55秒
海妖在屏幕的表面后唱起警报，闪烁的波浪下，都市渐渐沉没，慢慢模糊。
曾莉珺《初，seed》，2024，相片由艺术家提供
陈君典《截断面 No.444》，2021，相片由艺术家提供
张若涵《1/5400．单格舞曲》，2022，相片由艺术家提供
徐璐《捡起放下坠落提起》，2023，相片由艺术家提供
刘行欣《双八时光宝盒》，2024，相片由艺术家提供
工藤雅、张若涵《GARA GARA ガラガラの梦》，2024，相片由艺术家提供
吴梓安《海妖婴唱》，2023，相片由艺术家提供
吴梓安《海妖的沉默》，2023，相片由艺术家提供
吴梓安（1985年生于台湾）是艺术家、导演和放映活动策划人，从事实验电影创作与扩延。其创作的菲林电影混合异质影像、声音和文本，审视电影叙事与自我建构的关系。其作品呈现形式不一，涵盖放映节目、展览与扩延电影表演等。他的作品曾参与多个国际知名影展，包括伦敦BFI Flare、鹿特丹影展、旧金山电影资料馆CROSSROADS影展、巴黎差异与实验影展、台湾金马影展及台湾国际纪录片影展，也曾展出于台北美术奖、台湾双年展、台湾国际录像艺术展及马尼拉大都会美术馆等。他同时是目聂映像文化与实验电影团体后照镜的成员，参与策划各种实验电影的放映活动。
吴梓安肖像，相片由艺术家提供
时间：15:30–16:35，1院
艺术家黄荣法重新演绎讲述表演“关于时间膨胀的一些想法”，结合对时间的科学分析和个人轶事，启发观众以全新角度思考人与时间的关系，并重新想像时间的表现形式。表演完结后将放映多部记录短片，回顾艺术家在过去的演出中如何运用自身肢体和重复费力的动作，探讨时间无从遏止的流逝。节目尾声黄荣法将亲临现场，与M+设计及建筑策展助理李晓婷展开对谈。
放映资料
《我有时间》
2013｜数码录像｜彩色｜有声｜5分14秒
本片记录黄荣法一场时延表演。艺术家连续24小时手持着一杯水泥，杯不离手地如常度日。杯中的水泥逐渐硬化成型，以直白的方式体现时间的流逝。
《逆时差》
2010｜数码录像｜彩色｜有声｜3分钟
艺术家在札幌逆时针倒行，妄想能让时光倒流，逆转香港和日本之间56分6秒的时差。
《铁杵成针》
2015｜数码录像｜彩色｜有声｜6分11秒
本片记录艺术家尝试将与自己身高及体重相同的钢杵磨成细针，借此反思时间、毅力和转变的意义。这场时延表演至今尚在持续。
《面临多重生活选择的无奈》
2013｜数码录像｜彩色｜有声｜9分36秒
本片记录黄荣法独自过着与世隔绝的生活，陪伴他的只有一根铁杵及一把锉刀，一个人陷入无尽的沉思。面对抉择的重担，艺术家表现得麻木无力，周围的时间仿佛静止不前。
《消解谣言》
2010｜数码录像｜彩色｜有声｜5分9秒
北京草场地艺术区自2009年开始传出清拆消息，艺术家为此在草场地上演拆卸画廊建筑模型的行为艺术，象征打破谣言。
黄荣法《我有时间》，2013，相片由艺术家提供
黄荣法《逆时差》，2010，相片由艺术家提供
黄荣法《铁杵成针》，2015，相片由艺术家提供
黄荣法《⾯临多重生活选择的无奈》，2013，相片由艺术家提供
黄荣法《消解谣⾔》，2010，相片由艺术家提供
黄荣法《我有时间》，2013，相片由艺术家提供
黄荣法《逆时差》，2010，相片由艺术家提供
黄荣法《铁杵成针》，2015，相片由艺术家提供
黄荣法《⾯临多重生活选择的无奈》，2013，相片由艺术家提供
黄荣法《消解谣⾔》，2010，相片由艺术家提供
黄荣法（1984年生于香港）是香港媒体艺术家，专注于探究时间复杂性的艺术创作。透过装置艺术和展演，其探究对象延伸至社会政治议题和时间性的科学概念。他的讲述表演《关于时间膨胀的一些想法》（2018–2019）相继在首尔、伊斯坦堡和香港后巡演至纽约。他于2019年获亚洲文化协会颁发纽约奖助计划，作品更曾在亚洲多地展出，包括札幌OYOYO Art Center和香港录映太奇和Para Site艺术空间。
黄荣法肖像，摄影：Hazel Chow
时间：16:40–17:40，流动影像中心
延续上午的讨论，Raqs Media Collective于下午透过在黑板上书写的行为展演，就时间的概念展开更广泛的对话。团体将运用影像和文字，对衡量时间的指标提出质疑，并将其他形式记录和书写下来。演出亦会邀请多名艺术家、对谈嘉宾和公众人士参与，诠释、质疑、补充并延伸说明存在于时间中的概念。
Raqs Media Collective，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective，相片由艺术家提供
Raqs Media Collective（成立于1992年）由三名新德里艺术家Jeebesh Bagchi、Monica Narula和Shuddhabrata Sengupta组成，同时分饰创作团队、策展方和研究单位的多重角色。其创作不囿于单一领域，透过装置艺术、雕塑及讲述表演融合当代艺术、历史探究和哲学思辨。团队一方面透过跨界合作持续创新，另一方面坚持一贯的推想式创作手法，既糅合神话和史实，又不忘对权力拉扯关系作出批判。
Raqs Media Collective肖像，摄影：Niklas Hart/KORO
时间：17:45–19:00，1院
艺术家牧野贵创作流动影像和展演逾二十年，作品探讨时间、感知、现象和存在本身的意义。他兼通菲林和数码电影格式，对声音和音乐选材严谨，其一丝不苟的剪接风格使成品展现出色的叠加、分层和多重曝光技巧，这些元素带领观众想像、诠释及沉浸在自己的的感官和情感空间之中。本作品集精选牧野贵的最新作品，配合艺术家的现场表演，强而有力地令人重新思考，并拼凑出在时延表演下扮演的角色。在这些体验中，多重时间、空间和意义交汇碰撞，构成一个不稳定却匠心独运的整体。
放映资料
《百年》
2025｜数码录像｜彩色｜有声｜30分钟
牧野贵的首部实验纪录片形象化地刻划并致敬日本最悠久的电影冲印公司——始创于1923年，原名为横滨电影商会。伴随着作曲家渡边琢磨的配乐，艺术家记录这幢老旧建筑物在清拆前的原貌，不时穿插从工厂废墟所挖掘的片段，回顾横滨在经历关东大地震前的城市面貌。
《反宇宙》
2022｜数码录像｜彩色｜有声｜16分钟
《反宇宙》启发自神秘主义哲学家兼学者井筒俊彦笔下探讨宇宙秩序和混沌的论述，回应艺术家对自身抽象影像创作的联想，试图以此释放观众的想像力。本作品鼓励亲临现场观赏，配乐以1,000赫兹以下的中低音为主，营造触发情感共鸣的观影体验。
《星座》
2025｜数码录像｜彩色｜有声｜21分钟
由艺术家同场呈献现场表演
新作《星座》以8K扫描技术重新构想牧野贵在2024年创作的一系列纸本拼贴作品，借此引发对政治议题的反思，艺术家将作品形容为”在星尘中寻找星图“，呼应扫描过程产生的杂讯。牧野贵的现场表演将结合由艺术音乐家Liz Harris（又名Grouper或Nivhek）创作的钢琴配乐，凑成一幅声音拼图。
牧野贵《星座》，2025，相片由艺术家提供
牧野贵《百年》，2025，相片由艺术家提供
牧野贵《百年》，2025，相片由艺术家提供
牧野贵《反宇宙》，2022，相片由艺术家提供
牧野贵《反宇宙》，2022，相片由艺术家提供
牧野贵《星座》，2025，相片由艺术家提供
牧野贵《百年》，2025，相片由艺术家提供
牧野贵《百年》，2025，相片由艺术家提供
牧野贵《反宇宙》，2022，相片由艺术家提供
牧野贵《反宇宙》，2022，相片由艺术家提供
牧野贵（1978年生于日本）毕业于日本大学艺术学部电影系，曾在Atelier Koninck跟随奎氏兄弟学艺，并为电影、广告和音乐影片担任调色师。他的流动影像创作涵盖音乐、装置艺术和视听展演，着重探索自然现象、人物、街道和物件的影像。牧野的电影和声音作品以思考缜密的布局、分层和架构为特色，以及透过多种投影格式创作和展示。他于2011年鹿特丹国际电影节赢得金虎奖，并获多个著名流动影像艺术节所肯定，其作品亦曾在世界各地的展览展出，包括卡塞尔文献展（2017）、伦敦的白教堂美术馆（2016）、纽约现代艺术博物馆PS1分馆（2013）、三藩市现代艺术博物馆（2009）及纽约新当代艺术博物馆（2008）。
牧野贵肖像，摄影：©三田村 亮
页顶图片：牧野贵《百年》，2025，相片由艺术家提供
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