是次放映的日记体电影探讨亲情、代际创伤与冲突的千丝万缕。面对年迈的祖母、离异的双亲或从未见过的生父，三位导演分别在作品中，自述和家人的连系与纠结，重温生命中的重要时刻。这些作品共同体现日记电影可呈现的另类叙事模式，重新收藏回忆与人生经历。

在《眠花》（1991）中，导演小口诗子以细腻敏锐的手法、将岁月静好的生活片段与奇幻的葬礼仪式一炉共冶。她在结尾将祖母埋葬在飘雪般的的纸花堆之中，促使祖孙二人省思生死。

陈巧真的《32+4》（2015）结合日记形式的自白和访问家人的片段，逐步道出她的家庭创伤。父母分离后，仍旧住在同一栋大厦不同楼层的单位。导演记录了这样异常的家庭生活，又拍下和父母二人分别的对话，从中尝试了解这段破碎的婚姻及家暴的余波。

最后，年幼时被父亲遗弃的河濑直美在《拥抱》（1992）中记载她的寻父之路。作品结合了大量日常生活中转瞬即逝的景物与声影，是导演藏于心底的深情告白。